啟功先生以有韻詩歌的形式用簡明的語言闡釋了結字黃金律的意義：“用筆何如結字難，縱橫聚散最相關，一從證得黃金律，頓覺全牛骨隙寬”，並說“世俗流行之九宮格、米字格作字，上字之腳，每侵入下格，遞侵之餘，常或一行四格之中，只能容三字。以注意力必聚于格之中心也。偶以放大畫圖所用劃有細小方格之座標玻璃片，置於貼上，詳量每字筆畫之聚散高低，始知結字之秘。蓋字中重點，並不在中心一處。 其法將每大方格縱橫各劃十三小方格，中間三小格縱橫成十字路，每行小格為五三五。自左上一交叉點言，其上其左俱為五，其下其右俱為八。此十字路中四交叉點，各為五比八之位置，合乎黃金分割之理焉。” 啟功先生在“論書隨筆”貳《論結字》第九十九首一文中說：“……這種五比八,若往細裡分，即0.382∶0.618，無論叫什麼黃金律、黃金率、黃金分割法、優選法，都是這個而己矣”。 啟功先生的結字黃金分割律發現，傳統米字格的中心點不是字的重心聚集處，把一個正方形方格縱橫各畫十三個正方小方格，即正方方格每條邊均分為十三等份，字的重心在中間五：八處，即字的交叉點“其上其左俱為五，其下其右俱為八”，這四個交叉點就是漢字的結構中所注重的地方，也是漢字的重心和聚處，啟功先生在談到這一問題時專門強調：“第一，不要注意中宮，而要注意四個五比八的交叉點；第二，就是不要真正的橫平豎直。凡是注意中宮這個觀念和一定要橫平豎直觀念的，他再寫一輩子也寫不好。” 根據結字黃金分割律的要求，漢字的結字重心應安排在中宮點偏上偏左的一個小範圍內，按此法則寫出來的字不僅體勢舒展，端莊穩重，而且能夠獲得合適的透視角度，便於佈置字面的疏密虛實，增加體勢的立體感，避免出現四平八穩的僵硬和呆板。“結字黃金分割律”融入了時代的審美情趣，把漢字書寫的美化推到了極致，啟功先生鍥而不捨地把“黃金分割律”踐行於創作中，一生給我們後人留下了許多經典的書法作品，這一理論和法則對學習書法具有非常重要的指導意義 。 按照趙仁珪先生所做的註釋：“黃金律：即黃金分割率：把一條線段分成兩部分，使其中的一部分與全長的比 等於另一部分與這部分的比。即比值為0.618.這種比例在造型上比較悅目，容易引起美感，故稱黃金分割。作者的一大發明即在於發現最佳的結字組合亦符合黃金率。”請採納，謝謝。。。。。。。。。。
啟功先生以有韻詩歌的形式用簡明的語言闡釋了結字黃金律的意義：“用筆何如結字難，縱橫聚散最相關，一從證得黃金律，頓覺全牛骨隙寬”，並說“世俗流行之九宮格、米字格作字，上字之腳，每侵入下格，遞侵之餘，常或一行四格之中，只能容三字。以注意力必聚于格之中心也。偶以放大畫圖所用劃有細小方格之座標玻璃片，置於貼上，詳量每字筆畫之聚散高低，始知結字之秘。蓋字中重點，並不在中心一處。 其法將每大方格縱橫各劃十三小方格，中間三小格縱橫成十字路，每行小格為五三五。自左上一交叉點言，其上其左俱為五，其下其右俱為八。此十字路中四交叉點，各為五比八之位置，合乎黃金分割之理焉。” 啟功先生在“論書隨筆”貳《論結字》第九十九首一文中說：“……這種五比八,若往細裡分，即0.382∶0.618，無論叫什麼黃金律、黃金率、黃金分割法、優選法，都是這個而己矣”。 啟功先生的結字黃金分割律發現，傳統米字格的中心點不是字的重心聚集處，把一個正方形方格縱橫各畫十三個正方小方格，即正方方格每條邊均分為十三等份，字的重心在中間五：八處，即字的交叉點“其上其左俱為五，其下其右俱為八”，這四個交叉點就是漢字的結構中所注重的地方，也是漢字的重心和聚處，啟功先生在談到這一問題時專門強調：“第一，不要注意中宮，而要注意四個五比八的交叉點；第二，就是不要真正的橫平豎直。凡是注意中宮這個觀念和一定要橫平豎直觀念的，他再寫一輩子也寫不好。” 根據結字黃金分割律的要求，漢字的結字重心應安排在中宮點偏上偏左的一個小範圍內，按此法則寫出來的字不僅體勢舒展，端莊穩重，而且能夠獲得合適的透視角度，便於佈置字面的疏密虛實，增加體勢的立體感，避免出現四平八穩的僵硬和呆板。“結字黃金分割律”融入了時代的審美情趣，把漢字書寫的美化推到了極致，啟功先生鍥而不捨地把“黃金分割律”踐行於創作中，一生給我們後人留下了許多經典的書法作品，這一理論和法則對學習書法具有非常重要的指導意義 。 按照趙仁珪先生所做的註釋：“黃金律：即黃金分割率：把一條線段分成兩部分，使其中的一部分與全長的比 等於另一部分與這部分的比。即比值為0.618.這種比例在造型上比較悅目，容易引起美感，故稱黃金分割。作者的一大發明即在於發現最佳的結字組合亦符合黃金率。”請採納，謝謝。。。。。。。。。。