提琴家為什麼買不起名貴提琴，其實這是個很有矛盾性的問題。那麼什麼是名貴提琴呢？
首先名貴提琴首先得有名，一般有名分為兩種，一種是名家制作，第二種名家制作同時名家拉過。名家制作的的17世紀 18世紀的琴不多，但是也不少。拿比較出名的來說，斯特拉地瓦里，瓜奈利，阿瑪蒂，高福瑞勒，斯坦納等等。這些都是300多年前義大利有名的製作大家族。這些家族也分流派，比如說克里蒙娜流派，佈雷西亞流派，威尼斯流派，都靈流派等等。這些琴的價格也從當年的一個金幣，五個金幣漲到現在的，少則幾十萬美金，多則幾百萬美金。甚至上千萬美金。
還有一種就是，名家做的，同時被名家拉過的，比如說瓜奈裡在1743年做的大炮。是當年帕克尼尼使用的琴，所以說這個無形中又增值了一個空間。目前在博物館裡收藏，每次帕克尼尼的金獎獲得者才有機會使用一次。平時不能使用，只做展覽。我們國家比如說寧峰就有使用過瓜奈裡的“大炮”
那麼為什麼提琴家不去買或者說少去買名貴提琴呢？對於一個演奏家來說最重要的是那把琴的音色如何，因為對他們來說聲音代表一切。注意的方向不全是這琴名不名貴，名不名貴只是一個附加值而已，就是這把琴不名貴但是聲音特別好，他們也是會用的。且目前有很多基金會會無償借琴給演奏家，為什麼演奏家要自己買呢？主要目的是使用而不是擁有。而且目前名琴的價值也太高了，不一定能負擔得起，有的用就好，你說呢？
提琴家為什麼買不起名貴提琴，其實這是個很有矛盾性的問題。那麼什麼是名貴提琴呢？
首先名貴提琴首先得有名，一般有名分為兩種，一種是名家制作，第二種名家制作同時名家拉過。名家制作的的17世紀 18世紀的琴不多，但是也不少。拿比較出名的來說，斯特拉地瓦里，瓜奈利，阿瑪蒂，高福瑞勒，斯坦納等等。這些都是300多年前義大利有名的製作大家族。這些家族也分流派，比如說克里蒙娜流派，佈雷西亞流派，威尼斯流派，都靈流派等等。這些琴的價格也從當年的一個金幣，五個金幣漲到現在的，少則幾十萬美金，多則幾百萬美金。甚至上千萬美金。
還有一種就是，名家做的，同時被名家拉過的，比如說瓜奈裡在1743年做的大炮。是當年帕克尼尼使用的琴，所以說這個無形中又增值了一個空間。目前在博物館裡收藏，每次帕克尼尼的金獎獲得者才有機會使用一次。平時不能使用，只做展覽。我們國家比如說寧峰就有使用過瓜奈裡的“大炮”
那麼為什麼提琴家不去買或者說少去買名貴提琴呢？對於一個演奏家來說最重要的是那把琴的音色如何，因為對他們來說聲音代表一切。注意的方向不全是這琴名不名貴，名不名貴只是一個附加值而已，就是這把琴不名貴但是聲音特別好，他們也是會用的。且目前有很多基金會會無償借琴給演奏家，為什麼演奏家要自己買呢？主要目的是使用而不是擁有。而且目前名琴的價值也太高了，不一定能負擔得起，有的用就好，你說呢？