現在普遍被大家所熟知的表演流派有三種：體驗派、方法派和表現派。方法派只是其中的一種，而且方法派是體驗派的延伸。雖然三種表演流派有所區別但是演員在實際塑造角色的過程中很難說絕對就只是哪一種，所以我們舉例說明大家會比較容易理解。

鞏俐演技精湛是眾所周知的事，鞏俐就是很典型的體驗派演員：即角色就是演員本身。我們可以看到鞏俐在《歸來》當中飾演的馮婉瑜這個角色，她對陸焉識的愛與等待都來源於她的真情實感，片中她的焦慮、不安和眼淚都是順理成章，並不是用表演技巧去遵照劇本讓觀眾知道馮婉瑜這個時候應該哭了。所以體驗派的演員往往可以表現跨度很大的角色，我們也可以看到鞏俐的每一個熒幕形象都是完全不一樣的，放眼中國華語影壇中的女演員能夠達到鞏俐這樣的成就幾乎沒有，所以做一個體驗派演員說起來容易做起來難於上青天。

既然體驗派不是人人都可以做到，那麼如何才能去很好的詮釋一個角色呢，方法派也就應運而生。方法派與體驗派有相似的地方，也有由內而外的過程。但是在具體表現情緒的時候方法派可以用到很多表演技巧。孫儷的哭戲是經常被大家所稱道的，看到孫儷的表演我們經常也會很感動，孫儷的哭戲可以說到了說哭就哭的地步。所以在孫儷的表演過程中也許她不用進入人物就可以讓觀眾感受她充沛的情緒，她有她自己獨到的技巧。

表現派主要偏重於表演人物的外在，比如範偉在《馬大帥》中飾演的範德彪，範偉在塑造這個角色的過程中加入了很多自己的設計，比如範德彪的口吃、鷹爪撓還有思維方式都在詮釋範德彪的特點，那就是“彪”。所以把眾多的外在因素就將這個人物堆砌起來了，演員在表演角色的時候內心事先會有一個預設形象，演員就會促使自己無限的接近這個人形象，所以這個過程當中有模仿的意圖。

其實我們也很難去將某個演員絕對的歸於哪一個表演流派，定義是死的，但是人是活的。這幾種表演形式並沒有好壞之分，恰如我們經常所說的中國武術和泰拳沒有高低之分，只有練習的人有高低之分。上述三名演員都是我最喜歡也最欽佩的,所以在觀眾眼裡好演員都是屬於一個派別，他們都是演技派。

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阿狸的視角總是有限的，希望大家多給一些意見吶

我覺得評價一個人的演技的標準就是，演什麼就是什麼，讓人一看他（她）就是劇中的這個人，否則，他（她）的表演就失敗了。至於方法派，我認為就是演技派，演員融入角色快，隨時可以根據導演和劇情的需要，用表演的方式去達到角色的要求，該哭時哭，該笑時笑，劇拍完了，人也走出來了，很快就可以去演其他角色，梁家輝就是這類演員的代表。