《雨霖鈴》——上闋：寫戀人相別，依依不捨。
開頭三句寫別時景，地點，節序。“都門”兩句，寫詞人矛盾心情。“執手”兩句，寫戀人的眷念之情，難捨難分。“念去去”三句，寫遠別相見無期，離愁之深。
下闋：寫別後痛苦，傷情無限。
開頭兩句，陳述離別情，點明主旨。“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月。”虛景實寫，明寫景，暗寫情，名句絕妙。後四句，寫離愁之深，令人神傷，無窮意味。
全詞圍繞“傷離別”而構思，先寫離別之前，重在勾勒環境；次寫離別時刻，重在描寫情態；再寫別後想象，重在刻畫心理。透過不同側面，層層刻畫，步步深入，使得意境全出，出人意料。
重點難點分析：
曉風殘月，設想酒醒後岸邊之景。這裡，“曉風殘月”更是依依惜別之情。作者組合了最能觸動離愁的景物入詞，釀造意境，增添了抒情色彩，渲染了濃烈的氣氛，更能展現出微妙的心理活動，挑動讀者的心絃。試想，今夜酒醒之時，不見心上之人，只對著岸上的楊柳，曉風輕拂，殘月如鉤，這情景該是多麼令人傷情？無怪有人以此句來代表柳詞，就在於它集中了足以觸動離愁的意象來淋漓盡致地表現這種無法排遣的愁懷。
《念奴嬌 赤壁懷古》——上片描寫赤壁景象，引起對古代英雄的緬懷，充溢著對建功立業的渴望。
下片第一層寫周瑜形象，第二層抒發對身世的感嘆，詠史、抒情的自然結合。
詞一開篇，江山、歷史、人物逐一奔入眼底，引起懷古思緒。境界開闊，氣象恢宏，籠罩全詞。大江東去，淘空一切， 無數傑出人物在詩人的視野裡都如滾滾長江東逝水，一去不復返。由江水的流逝想到歲月的無情，引發歷史想象，非常自然。這三句寫景和抒情議論結合的天衣無縫。給人以強烈的感情衝擊，併產生對歷史和人生的思索。
第四句引出歷史上的“風流人物”，這一句進一步提出“三國周郎赤壁”作為一篇主腦，文章由此生髮下去。“人道是”三字用的極巧，點明此處赤壁並不一定是赤壁之戰的所在地，詩人只是藉此抒發感情，並不想做考據家。
第一、二、三句總寫了長江，引起懷古思緒，這幾句具體寫赤壁之景。先寫江岸石壁，“亂”寫出險怪，“穿”寫出高峭。再寫江面波濤，“驚”寫洶湧，“拍”描繪了水石相搏的情狀，“卷”句寫出浪花四濺，狂瀾奔騰起伏的異景，聲音色彩姿態，無不逼真。這幾句作者抓住懸崖、陡壁、驚濤、波浪這些可視性極強變化宏大的形象，描繪一幅奇險雄偉的畫面；並暗寫赤壁之戰驚心動魄的場面和英雄豪傑們雄姿，表現了作者的豪邁奮發。
這一名句承上啟下。“
《雨霖鈴》——上闋：寫戀人相別，依依不捨。
開頭三句寫別時景，地點，節序。“都門”兩句，寫詞人矛盾心情。“執手”兩句，寫戀人的眷念之情，難捨難分。“念去去”三句，寫遠別相見無期，離愁之深。
下闋：寫別後痛苦，傷情無限。
開頭兩句，陳述離別情，點明主旨。“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月。”虛景實寫，明寫景，暗寫情，名句絕妙。後四句，寫離愁之深，令人神傷，無窮意味。
全詞圍繞“傷離別”而構思，先寫離別之前，重在勾勒環境；次寫離別時刻，重在描寫情態；再寫別後想象，重在刻畫心理。透過不同側面，層層刻畫，步步深入，使得意境全出，出人意料。
重點難點分析：
曉風殘月，設想酒醒後岸邊之景。這裡，“曉風殘月”更是依依惜別之情。作者組合了最能觸動離愁的景物入詞，釀造意境，增添了抒情色彩，渲染了濃烈的氣氛，更能展現出微妙的心理活動，挑動讀者的心絃。試想，今夜酒醒之時，不見心上之人，只對著岸上的楊柳，曉風輕拂，殘月如鉤，這情景該是多麼令人傷情？無怪有人以此句來代表柳詞，就在於它集中了足以觸動離愁的意象來淋漓盡致地表現這種無法排遣的愁懷。
《念奴嬌 赤壁懷古》——上片描寫赤壁景象，引起對古代英雄的緬懷，充溢著對建功立業的渴望。
下片第一層寫周瑜形象，第二層抒發對身世的感嘆，詠史、抒情的自然結合。
詞一開篇，江山、歷史、人物逐一奔入眼底，引起懷古思緒。境界開闊，氣象恢宏，籠罩全詞。大江東去，淘空一切， 無數傑出人物在詩人的視野裡都如滾滾長江東逝水，一去不復返。由江水的流逝想到歲月的無情，引發歷史想象，非常自然。這三句寫景和抒情議論結合的天衣無縫。給人以強烈的感情衝擊，併產生對歷史和人生的思索。
第四句引出歷史上的“風流人物”，這一句進一步提出“三國周郎赤壁”作為一篇主腦，文章由此生髮下去。“人道是”三字用的極巧，點明此處赤壁並不一定是赤壁之戰的所在地，詩人只是藉此抒發感情，並不想做考據家。
第一、二、三句總寫了長江，引起懷古思緒，這幾句具體寫赤壁之景。先寫江岸石壁，“亂”寫出險怪，“穿”寫出高峭。再寫江面波濤，“驚”寫洶湧，“拍”描繪了水石相搏的情狀，“卷”句寫出浪花四濺，狂瀾奔騰起伏的異景，聲音色彩姿態，無不逼真。這幾句作者抓住懸崖、陡壁、驚濤、波浪這些可視性極強變化宏大的形象，描繪一幅奇險雄偉的畫面；並暗寫赤壁之戰驚心動魄的場面和英雄豪傑們雄姿，表現了作者的豪邁奮發。
這一名句承上啟下。“