四大名旦：梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小云四位傑出的旦角表演藝術家.他們是20世紀20年代起在京劇舞臺上異軍突起的四位藝術明星,他們以各自的風格特色,各自的代表劇目,形成了四大流派,改變了老生唱主角的一統天下,形成了旦角挑班唱戲的新局面,創造了京劇舞臺爭奇鬥豔、絢麗多姿的鼎盛年華.
梅蘭芳的表演以莊重深邃,氣勢非凡,簡潔凝練而藝壓群芳,塑造了《宇宙鋒》的趙豔容;《霸王別姬》的虞姬;《貴妃醉酒》的楊玉環;《鳳還巢》的程雪娥等一個個華美形象.最為可貴的是他不以奇特取巧,而在平淡中見神采,成為京劇旦角的楷模,被譽為一代宗師.
尚小云的表演以神完氣足,明快俏麗,美媚柔脆和文戲武唱為特點,他創造《漢明妃》的昭君;《福壽鏡》的胡氏;《雙陽公主》的公主;《摩登伽女》的缽吉帝等藝術形象,不但顯示了他深厚的、文武全能的功力,而且都有標新立異之處,給人耳目清明之感.
程硯秋的表演以文武昆亂無不精湛的藝術造詣而贏得觀眾.他的青衣戲《武家坡》、花旦戲《鬧學》、刀馬旦戲《穆柯寨》、武旦戲《沈雲英》、崑腔戲《思凡》和《費宮人》都給觀眾留下了深刻的印象.變聲後,嗓音所限,為露巧藏拙,在唱腔上獨闢蹊徑,終以低迴委婉、俏麗華美的"程腔"演出了《三擊掌》、《罵殿》、《荒山淚》、《竇娥冤》等戲,為旦角的唱腔開闢了新天地.
荀慧生的表演,無論唱、念、做、打,均在細微之處見神韻,見精巧.很注意從情感投入到唱、念、做、打中去刻畫人物形象.使人物的神態深入人心.所以在唱唸表演中絕無矯揉造作之感,而能神到,意到,一唱一動揮灑自如.他演的《杜十娘》、《紅娘》、《勘玉釧》、《大英傑烈》、《荀灌娘》都有各自準確的個性和特點,極其生動、逼真.
四大名旦：梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小云四位傑出的旦角表演藝術家.他們是20世紀20年代起在京劇舞臺上異軍突起的四位藝術明星,他們以各自的風格特色,各自的代表劇目,形成了四大流派,改變了老生唱主角的一統天下,形成了旦角挑班唱戲的新局面,創造了京劇舞臺爭奇鬥豔、絢麗多姿的鼎盛年華.
梅蘭芳的表演以莊重深邃,氣勢非凡,簡潔凝練而藝壓群芳,塑造了《宇宙鋒》的趙豔容;《霸王別姬》的虞姬;《貴妃醉酒》的楊玉環;《鳳還巢》的程雪娥等一個個華美形象.最為可貴的是他不以奇特取巧,而在平淡中見神采,成為京劇旦角的楷模,被譽為一代宗師.
尚小云的表演以神完氣足,明快俏麗,美媚柔脆和文戲武唱為特點,他創造《漢明妃》的昭君;《福壽鏡》的胡氏;《雙陽公主》的公主;《摩登伽女》的缽吉帝等藝術形象,不但顯示了他深厚的、文武全能的功力,而且都有標新立異之處,給人耳目清明之感.
程硯秋的表演以文武昆亂無不精湛的藝術造詣而贏得觀眾.他的青衣戲《武家坡》、花旦戲《鬧學》、刀馬旦戲《穆柯寨》、武旦戲《沈雲英》、崑腔戲《思凡》和《費宮人》都給觀眾留下了深刻的印象.變聲後,嗓音所限,為露巧藏拙,在唱腔上獨闢蹊徑,終以低迴委婉、俏麗華美的"程腔"演出了《三擊掌》、《罵殿》、《荒山淚》、《竇娥冤》等戲,為旦角的唱腔開闢了新天地.
荀慧生的表演,無論唱、念、做、打,均在細微之處見神韻,見精巧.很注意從情感投入到唱、念、做、打中去刻畫人物形象.使人物的神態深入人心.所以在唱唸表演中絕無矯揉造作之感,而能神到,意到,一唱一動揮灑自如.他演的《杜十娘》、《紅娘》、《勘玉釧》、《大英傑烈》、《荀灌娘》都有各自準確的個性和特點,極其生動、逼真.