應＂地主139013636＂邀答！
二胡什麼情況用首滑音換把？什麼情況用尾滑音換？
在二胡演奏中，這左手的技巧多樣，比如定把時要裝飾一個主音可以用指音就能顯現，象江南絲竹風格中的 i 音，要三指從7滑向 i 、而7音，二指要從 i 滑向7音，這種小二度的滑動也可稱＂指＂音，它用在主音前或在主音後，對主音起著一個小小的裝飾，這就是江南絲竹風格的曲中不需要標註滑音記號的規矩，你如果不懂左手的五個演奏技巧，那你奏出的曲調就沒有江南曲調的委婉優雅風格。這種方法如果用在其它音上裝飾，就可在主音前，或者主音後標註上滑音或下滑音的箭頭，它的滑音音程多在三度音以內，包括墊指滑音。
當骨音效果要超過三度以上，就要換把，理論上把移把滑音又稱大上或大下滑音，從左下斜向右上的〰️狀記號稱大上滑音，它在二胡演奏時其方向與記號相反，因為高音在二胡的下面，所以你看箭頭要與動作相反。
大上大下滑音，也可分前滑和後滑，這在比較誇張的樂曲中常見，比如《河南小曲》，是以墜胡曲改編的，他就要借鑑墜胡大上大下滑音的技巧，有些地方為了突出更豐富的情感還採用了懸腕滑揉。
這裡發兩段《一枝花》（2～6弦）中的大滑音來說說：看上圖曲譜倒數第二行第二小節的上把八度音2結束時一指由外弦從重到輕滑向琴筒的上方，手指憑慣性離弦，再急速轉內弦由輕到重滑向上把＃4音上作延長五拍的懸腕滑揉，就酷似墜胡的誇張滑揉，它也有嗩吶吹奏帶來的一種深情的具有哽咽的哭腔。
【再看下圖片】曲調的末尾一行，二指在上把內弦按好等音6的前倚音後，二指急速滑向中間音的八度音、（高音2），當拉出自由延長的高音2後，再來一個向低音轉回頭的尾音，滑到＃4，這裡不能揉弦，模仿嗩吶被大口氣流頂足了發不出波音一樣，最後的尾滑＃4結束時要隨即一個輕點向左收弓，不能長，因為這是在裝飾＃4音，要顯示嗩吶一口氣吹出的空音迴盪共鳴。
《一枝花》是山東的民間嗩吶曲改編的二胡曲，這演奏中要象唱民歌一樣有民間特點，離開了地方語音，用普通話唱得再好也搬不上臺。所以學二胡曲也要結合曲調風格。
凡是換把帶滑音的曲子多是地方特色的風格，多以誇張的形式表達樂曲精神內容，這上下滑動要有一定基本功，動作靈巧，可不能將手指按著弦從上到下一個力度滑，多看多聽專家的相關的演奏，文中只能舉例，你能學會了這複雜的大上大下滑音，其它的就不難了！
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二胡什麼情況用首滑音換把？什麼情況用尾滑音換？
在二胡演奏中，這左手的技巧多樣，比如定把時要裝飾一個主音可以用指音就能顯現，象江南絲竹風格中的 i 音，要三指從7滑向 i 、而7音，二指要從 i 滑向7音，這種小二度的滑動也可稱＂指＂音，它用在主音前或在主音後，對主音起著一個小小的裝飾，這就是江南絲竹風格的曲中不需要標註滑音記號的規矩，你如果不懂左手的五個演奏技巧，那你奏出的曲調就沒有江南曲調的委婉優雅風格。這種方法如果用在其它音上裝飾，就可在主音前，或者主音後標註上滑音或下滑音的箭頭，它的滑音音程多在三度音以內，包括墊指滑音。
當骨音效果要超過三度以上，就要換把，理論上把移把滑音又稱大上或大下滑音，從左下斜向右上的〰️狀記號稱大上滑音，它在二胡演奏時其方向與記號相反，因為高音在二胡的下面，所以你看箭頭要與動作相反。
大上大下滑音，也可分前滑和後滑，這在比較誇張的樂曲中常見，比如《河南小曲》，是以墜胡曲改編的，他就要借鑑墜胡大上大下滑音的技巧，有些地方為了突出更豐富的情感還採用了懸腕滑揉。
這裡發兩段《一枝花》（2～6弦）中的大滑音來說說：看上圖曲譜倒數第二行第二小節的上把八度音2結束時一指由外弦從重到輕滑向琴筒的上方，手指憑慣性離弦，再急速轉內弦由輕到重滑向上把＃4音上作延長五拍的懸腕滑揉，就酷似墜胡的誇張滑揉，它也有嗩吶吹奏帶來的一種深情的具有哽咽的哭腔。
【再看下圖片】曲調的末尾一行，二指在上把內弦按好等音6的前倚音後，二指急速滑向中間音的八度音、（高音2），當拉出自由延長的高音2後，再來一個向低音轉回頭的尾音，滑到＃4，這裡不能揉弦，模仿嗩吶被大口氣流頂足了發不出波音一樣，最後的尾滑＃4結束時要隨即一個輕點向左收弓，不能長，因為這是在裝飾＃4音，要顯示嗩吶一口氣吹出的空音迴盪共鳴。
《一枝花》是山東的民間嗩吶曲改編的二胡曲，這演奏中要象唱民歌一樣有民間特點，離開了地方語音，用普通話唱得再好也搬不上臺。所以學二胡曲也要結合曲調風格。
凡是換把帶滑音的曲子多是地方特色的風格，多以誇張的形式表達樂曲精神內容，這上下滑動要有一定基本功，動作靈巧，可不能將手指按著弦從上到下一個力度滑，多看多聽專家的相關的演奏，文中只能舉例，你能學會了這複雜的大上大下滑音，其它的就不難了！