二胡演奏中力度的技術處理
1、慢弓的力度
演奏慢弓是二胡的基礎，同時又是一種不好掌握的技術。這其中主要是力度的控制問題。慢弓因為“慢”就無從以加快速度而達到一定的力度(“音頭”除外）。二胡的運弓講究“一條線走”俗話說的好：“會拉一條線，不會拉一大片”。這裡的“一條線”就是要求運弓平直，否則就是上下前後搖動（“一大片”）。
按常理，二胡的弓子走向以第一種為好，它比較合乎生理機能的活動規律。但是筆者認為：在慢弓演奏中若追求力度變化，可適當調節一下弓子走向。拉弓時弓子略向下傾斜，而推弓時弓子略向上傾斜。
這樣運弓時，右手無論拉弓、推弓都能產生一種向下的“重力”,而這種“重力”就加大了右手的弓壓（弓毛對琴絃的壓力）和弓毛與琴絃之間的摩擦力。如演奏《江河水》的引子：
2、1 B（3 7弦）
3…………6…………2…………5 . 3 6……………
為了表現一種悲憤的情緒,前面三個帶裝飾音的音必須帶有“音頭”,才可產生一種突強的爆發力。緊接著的音採用“跳把”並“壓揉”，將音區移高,產生緊張度,達到一種“悲泣”的強烈藝術效果。在這個引子裡，二胡演奏的力度變化，既是一種強有力的也是一種蘊藏的“內在”的爆發力，演奏者要有一種把久積內心的悲怨發洩出來的感覺。“音頭”強有力帶出的慢弓似波濤一浪高過一浪，情緒不斷高漲。演奏時可採用向下增加“重力”的運弓方式,以獲得滿意的音響效果。
由於二胡的構造及發音特點，從而決定了二胡在演奏中的力度方式。
二胡演奏中力度的技術處理
1、慢弓的力度
演奏慢弓是二胡的基礎，同時又是一種不好掌握的技術。這其中主要是力度的控制問題。慢弓因為“慢”就無從以加快速度而達到一定的力度(“音頭”除外）。二胡的運弓講究“一條線走”俗話說的好：“會拉一條線，不會拉一大片”。這裡的“一條線”就是要求運弓平直，否則就是上下前後搖動（“一大片”）。
按常理，二胡的弓子走向以第一種為好，它比較合乎生理機能的活動規律。但是筆者認為：在慢弓演奏中若追求力度變化，可適當調節一下弓子走向。拉弓時弓子略向下傾斜，而推弓時弓子略向上傾斜。
這樣運弓時，右手無論拉弓、推弓都能產生一種向下的“重力”,而這種“重力”就加大了右手的弓壓（弓毛對琴絃的壓力）和弓毛與琴絃之間的摩擦力。如演奏《江河水》的引子：
2、1 B（3 7弦）
3…………6…………2…………5 . 3 6……………
為了表現一種悲憤的情緒,前面三個帶裝飾音的音必須帶有“音頭”,才可產生一種突強的爆發力。緊接著的音採用“跳把”並“壓揉”，將音區移高,產生緊張度,達到一種“悲泣”的強烈藝術效果。在這個引子裡，二胡演奏的力度變化，既是一種強有力的也是一種蘊藏的“內在”的爆發力，演奏者要有一種把久積內心的悲怨發洩出來的感覺。“音頭”強有力帶出的慢弓似波濤一浪高過一浪，情緒不斷高漲。演奏時可採用向下增加“重力”的運弓方式,以獲得滿意的音響效果。
由於二胡的構造及發音特點，從而決定了二胡在演奏中的力度方式。