因為出版社發現了更好的騙錢法則。

如今輕小說的主流風氣既不是80年代的傳奇，也不是90年代的幻想，甚至不是21世紀第一個十年裡的魔法現世與世界系並行，而是賣角色的天下。

不管作品的劇情有多麼的無腦，邏輯有多麼的崩壞，只要能描繪出電到讀者的妹子（其中大部分的功勞應該歸於插畫師），這部小說就至少能收回成本了。

而追溯這一風氣的興起，恰恰正是輕小說開始進軍動畫的2005年。在那一年，寶島社的著名獎項“這本輕小說真厲害”開始票選。在那一年，角色們所散發的光芒開始逐漸蓋過小說本身。

現如今，還有幾個人能記得《灼眼的夏娜》全26卷的來龍去脈？還有幾個人能背出《涼宮春日系列》的各卷標題？但那個喜歡吃菠蘿包的灼眼傲嬌和“找出外星人、未來人或超能力者和他們一起玩!”的團長大人恐怕沒人能忘得掉。這便是角色的力量，當讀者開始把她們當做活生生的人的時候，本來只活在書中的她們便擁有了鮮活且無限的生命力。情節畢竟只能依賴書本作為載體，但她們卻可以出現在任何你想得到的地方——秋葉原的廣告牆，書店裡的立式宣傳牌，甚至是超市裡的飲料食品上。從此開始，輕小說把角色當做了自己的商標。在人物&劇情這本應相輔相成的兩者中徹底倒向了前者。

這種策略的輝煌出現在2011年。大文豪弓弦逸鶴的那本《Infinite Stratos》被搬上熒幕。

儘管這小說的水平實在不敢恭維，連弓弦老爸都怒斥為“寫的什麼破玩意”。可轉眼36872張碟片的超高銷量就讓所有人都啞口無言，順便大大的帶動了一波原作銷量，無論出版社、動畫製作委員會還是動畫製作公司都是要吃飯的。在真金白銀的銷量面前，“人物立體”、“劇情精彩”、“內涵深刻”既然不能換成錢，那就什麼意義都沒有了。

於是接下來各大出版社便開始了瘋狂的跟風。反正只要畫的好，抓個會寫字的新人讓他按照標準模板向裡面套人物就可以旱澇保收，萬一撞大運還能火上一把。

這樣穩賺不賠的生意自然是所有公司都夢寐以求的事情。近年來湧出的一大批商業氣息濃厚的流水線輕小說便是這種指導思想下的產物。況且即使畫的不好，角色塑造也不怎麼成功也沒有關係。只要加入賣肉橋段就可以收買萌豚了嘛。

拿前兩年的奇書《我被抓到貴族女校當“庶民樣本”》來說，難道類似這樣水準的插畫能勾起讀者持續購買的慾望嗎？反正有賣肉撐著，到最後照樣能收穫小說卷均9200+的銷量。

從創作角度來說，簡單重複同質化的內容絕非好事。

但是從商業角度來說，簡單重複同質化的內容只要能賣錢，就是大大的好事。

在紙媒市場整體不景氣的大背景下，MFJ等出版社紛紛選擇做“買插畫送廁紙”的作品也就是可以理解的了。

只不過這種商業模式終歸是有代價的——劣幣驅逐良幣。

所以自2012年前後，輕小說文庫又開始掀起一波向WEB輕小說（日本的網文輕小說）找作品的風潮，RE0，骨傲天這些作品都是這樣發掘出來的。

等到WEB積攢下的原生作者用完，業界必將又會形成套路迴圈，難道到時候去挖我們的起點文嗎？

且看切珍惜吧。

最近“一切都是套路”這句話非常流行。而把它拿來形容不少輕小說作品，或許也顯得非常有說服力。之前更有日本的一位網友在網上發出了撰寫模板化輕小說的委託，結果真的收到了3份投稿。而且他給出的稿件價格為3000字270日元，平均千字只有 90日元（約合人民幣5元）。這位網友打算用這些投稿的千篇一律的輕小說內容去應募各個輕小說文庫的新人獎，雖然不曉得這位網友是不是真的要這樣做，總感覺他無形之間嘲諷了大量輕小說。

日本網友x6xo在專門為自由職業者提供工作的機會的網站上發出了撰寫輕小說的委託，按照他規定的劇情大綱寫 3000 字支付 270 日元，設定如下：

男主角突然看到妹子的內衣

　　妹子十分生氣用很強的魔法襲擊男主角

　　男主角為了保命也使用了魔法(雖然男主角經常被認為最弱)讓妹子的魔法無效化

　　妹子因為自己的魔法無效更加生氣，於是使用了最強級別的攻擊魔法襲擊男主角

　　考慮到受害規模，男主角強行阻止妹子施法

　　結果男主角抓到了妹子的胸

　　妹子的魔法被打斷，羞紅了臉的妹子狠狠的打了男主角一巴掌

這個設定確實和好多輕小說內容比較相似。

一、市場製作方跟作者會覺得“啊，這種作品都能大賣，那我行我也上了”。為了適應市場的需求

二、部分讀者認為只要人物塑造出色就可以。說白了JUMP系還不都是套路麼，然而你們整天看得那麼開心。只要能帶來有說服力的劇情，哪怕再老土我也會買賬的哦。覺得有些套路是可以接受的，比如現在比較火的《從零》，其中也是有一些輕小說的套路的。

最近在國內二次元圈子裡，“一切都是套路”這句話非常流行。而把它拿來形容不少輕小說作品，或許也顯得非常有說服力。對此，近日就有日本網友進行了總結，表示：現在輕小說的套路基本就是這樣了吧。

名前：名無しさん投稿日：2016年04月06日

現在所謂的輕小說啊，基本上就是我總結的這樣吧：

小時候被什麼東西襲擊過；莫名其妙地進入了一所莫名其妙的學校；學生之間肯定要打架；看到女主角的裸體/摸到女主角的胸部；跟女主角決鬥；主人公使用的肯定是日本刀或者什麼刀；雖然是最強卻看起來好像有明顯的弱點；女主角立刻就會變嬌羞；女主角總是要跟主人公同居。

現在的哪本輕小說裡面沒有這樣的劇情啊？把套路改改就出一本新作，這些作家難道就滿意了嗎？讀者不膩嗎？

名前：名無しさん投稿日：2016年04月06日

我再補充一點，出場的女性角色要比男性角色多很多。而且總有幾個在一上來就是好感度爆表的。可是對於這樣的情況，主人公很少有坦然接受，總是一副處男臉。

名前：名無しさん投稿日：2016年04月06日

這隻能說消費者就追求這種套路吧，雖然都是雷同的，但是隻要妹子好看那就無所謂了吧。而作者也必須為了賣掉自己的作品，去迎合這樣的市場，反正這種東西寫起來也不費力啊。這種時候消費者居然吐槽都是套路，到底誰的錯？

名前：名無しさん投稿日：2016年04月06日

只有我覺得現在每個季度都需要一部這樣的作品嗎？不需要費什麼腦子，大概能猜到劇情，反正看著看著就是圖個樂。挺好的啊。當然如果跟去年1月那樣突然來一堆還都是松岡配音的，那就受不了了。

名前：名無しさん投稿日：2016年04月06日

還不是因為IS大賣導致的問題麼。製作方跟作者會覺得“啊，這種作品都能大賣，那我行我也上了”。另外我覺得樓主概括不完全，因為現在還有一種套路是穿越異界呀。當然類似的福利也不會少就是了。

名前：名無しさん投稿日：2016年04月06日

只要人物塑造出色也就沒問題了吧。說白了JUMP系還不都是套路麼，然而你們整天看得那麼開心。只要能帶來有說服力的劇情，哪怕再老土我也會買賬的哦。

其實每一種文體都有它的適應方式，中高考套模板拿高分，網路爽文則是練級打怪密藏，各種拍賣所撿漏，至於輕小說的套路，無非是靠向galgame裡一些嬌羞橋段的既定處理吧。

輕小說其實是一種輕鬆的文體，大量的動漫向插畫就拉進了二次元的距離，大概一種文體要體現出二次元，也需要圖片的載體，不過能感受到二次元，對我們而言，套路又有什麼呢？

臺灣角川書店就對日本輕小說進行了特點綜合：

1、依託青少年為主體的娛樂小說。

2、以口語化的語言進行敘述。

3、封面和插頁裡大量使用動漫向插畫，加強視覺效果，更有利於塑造人物形象。

4、風格上受動漫風影響。（比較二次元產物）

5、作者是站在青少年角度去描述這個群體感興趣的事物。

有套路至少能讓一個故事有一個既定的執行模式，而且套路這種東西也是要看人的，每個作者都有自己不同的套路，當然紅蓮醬說的套路是對於劇情發展上，一些影視劇的套路就會玩的很溜，比如《legal high》裡的套路，幾乎讓古美門在任何不可能的情況下都能翻盤，而且深夜看服部叔的料理簡直想摔電腦。

不過看題主所言的套路，大概是輕小說設定上的套路吧，後宮劇情，魔法元素，所以有人說現在的日本動畫真是越來越沒節操，連《魔法科高校劣等生》都能動畫化，不過要知道，現在像新海誠這樣耐心做動畫的畢竟不多，商業化程度的不斷拉高，會讓作品的製作時間越來越短，越想著賺錢就越是要套套路才能夠實現的吧。

如果說能跳出俗套又能寫文爆快的，大抵只有第一個吃螃蟹的鐮池和馬了吧。

什麼事情都要幹在前面才能不被人認為是套路，如果自己要去開創一種寫文風格和領域，拒絕一切套路，那麼寫作相必也會很累。

作者畢竟是為了讀者而寫文，如果讀者能夠一直喜歡下去，那一直套路下去又何妨？走樓梯必須摔一跤，失憶5秒後發現能看到女孩子的胖次，然後一陣驚叫什麼的~反正青少年也是很喜歡這樣的青春啟示，看多的人或許不會喜歡，但對於他們而言是第一次。

輕小說的話在下還是很喜歡支倉凍砂的《狼與辛香料》，大概是紅蓮醬攻略度最高的一部，《刀劍神域》的話，總覺得後面的故事超越不了SAO世界，《加速世界》如果不看動畫不見到春雪的樣子，追起來還是蠻開心的。

最近在看支倉凍砂的下一本小說《夢沉瑪德拉》，鍊金術什麼的還是挺喜歡的，反正支倉凍砂老師的作品對奸商的描述還是蠻到位的，至少是很有人情味的。

畢竟輕小說面對的物件大多是學生和現在的相對年輕一代，本人是一個學生，很多時候我們看的是一種看起來很好的，很直接的表示，比如說激情的sf海賊王中的路飛，嘴中那句我是要成為海賊王的男人，在任何地方，任何逆境中都勇敢的說出來，現實中卻不能說出來，而有些比較治癒的sf卻是告訴我們我們想看見自己那逝去的青春的樣子，一些後宮的sf，只是單純的消遣，讓我們不再動腦子，只是單純的找到一塊安靜的地方休息。