我覺得是在表達烈度較大的情緒的時候，比如極度孤獨、悲傷、緊張這樣的情緒，以及完全活在所飾角色中的時候，最考驗演員的演技。 好演員平時不出戲,角色情緒深刻時能出彩。出彩的情緒深刻不一定特別誇張,悲起來不一定歇斯底里,痛起來不一定呼天搶地。好演員的深刻情緒關鍵在於有層次，有節奏，就像《盜鑰匙的方法》裡香川照之上的那堂表演課： 又比如《教父》裡馬龍·白蘭度的表演。維託·科里昂聽到長子死訊時的表演,實在令人動容、令人傷感、又令人讚歎。那一聲嘆息,那幾層情緒在他眉目間翻轉掙扎,都是殿堂級的演技。 又比如《教父》裡馬龍·白蘭度的表演。維託·科里昂聽到長子死訊時的表演,實在令人動容、令人傷感、又令人讚歎。那一聲嘆息,那幾層情緒在他眉目間翻轉掙扎,都是殿堂級的演技。 同樣是表達情緒的，在王家衛的《春光乍洩》裡最後的片段。張國榮飾演的何寶榮來到阿輝的舊居，發現早已人去樓空，只留著那盞瀑布燈，他一個人默默打掃了房子，看著那盞燈發呆，影片最後一段意識流的不停切換， 更加突出了這種悲傷的，物是人非的情緒，榮最後的畫面，是抱著輝留下的紅色毯子痛哭失聲。這個畫面，非常非常的觸動人，從呆滯的眼光剪下到悲傷扭曲的面部，張國榮的演技為這一設定加了不少分。
眼睛，神情，動作是不是一致，有沒有去刻意表現
如果一個演員演哭戲，眼睛和身體都呈現哭態，但嘴角哪怕有一點點不符那他的演技就不好
我覺得是在表達烈度較大的情緒的時候，比如極度孤獨、悲傷、緊張這樣的情緒，以及完全活在所飾角色中的時候，最考驗演員的演技。 好演員平時不出戲,角色情緒深刻時能出彩。出彩的情緒深刻不一定特別誇張,悲起來不一定歇斯底里,痛起來不一定呼天搶地。好演員的深刻情緒關鍵在於有層次，有節奏，就像《盜鑰匙的方法》裡香川照之上的那堂表演課： 又比如《教父》裡馬龍·白蘭度的表演。維託·科里昂聽到長子死訊時的表演,實在令人動容、令人傷感、又令人讚歎。那一聲嘆息,那幾層情緒在他眉目間翻轉掙扎,都是殿堂級的演技。 又比如《教父》裡馬龍·白蘭度的表演。維託·科里昂聽到長子死訊時的表演,實在令人動容、令人傷感、又令人讚歎。那一聲嘆息,那幾層情緒在他眉目間翻轉掙扎,都是殿堂級的演技。 同樣是表達情緒的，在王家衛的《春光乍洩》裡最後的片段。張國榮飾演的何寶榮來到阿輝的舊居，發現早已人去樓空，只留著那盞瀑布燈，他一個人默默打掃了房子，看著那盞燈發呆，影片最後一段意識流的不停切換， 更加突出了這種悲傷的，物是人非的情緒，榮最後的畫面，是抱著輝留下的紅色毯子痛哭失聲。這個畫面，非常非常的觸動人，從呆滯的眼光剪下到悲傷扭曲的面部，張國榮的演技為這一設定加了不少分。