有拖腔式長音的唱法，諾古拉式的裝飾音唱法 ，借鑑西洋唱法，混聲唱法和獨特的共鳴唱法。接下來對此進行更加詳細的介紹。
一、拖腔式長音的唱法：蒙古長調最具有草原韻味的唱法，莫過於這種唱法，這種唱法的旋律表現手法之一就是多在旋律骨幹音上採用較長的拖腔來抒發感情。當然對於這種拖腔來說，並不是不是拖得越長越好，總的來說，該唱法在每個樂句或樂節之間，都有一定的比例關係。
二、諾古拉式的裝飾音唱法：諾古拉是蒙古族民歌的重要表現形式，它的特點便是一種極具裝飾性的華彩音，這也是最能體現蒙古族音樂的唱法，如果想讓歌曲中很多有“蒙古味道”的部分，都少不了使用諾古拉式的裝飾音唱法。
三、借鑑西洋唱法：蒙古族民歌的一些唱法，在很多方面都和西洋美聲唱法有著極為相似之處。在氣息控制的方面，二者都強調氣息的“深”、“通”、“活”，強調腰部肌肉運動對氣息控制的重要性，而在共鳴腔體開啟的方面，二者都強調開啟咽腔，強調咽腔在歌唱發聲中的特殊共鳴作用。
四、混聲唱法：要想熟練的去演唱蒙古民歌，首先必須要俱杯較好的嗓音與寬廣的音域。因此為了彌補這方面的不足，蒙古族傳統演唱也使用混聲方法，採用特殊的音色變化技術，將音域變寬。不僅能夠使聲區、音色統，聲音變得更加流暢，而且還能夠加強聲音的穿透力。
五、獨特的共鳴唱法：共鳴對於歌唱發聲來說，是格外重要的因素，同時也是歌唱藝術中的重要表現手段，它能使人的嗓音變得更清脆、明亮，具有更強的穿透力。在演唱蒙古時所運用的共鳴唱法，就是得歌聲變得更清脆、明亮，具有更強的穿透力，也因此在草原之上傳播的更遠了。
有拖腔式長音的唱法，諾古拉式的裝飾音唱法 ，借鑑西洋唱法，混聲唱法和獨特的共鳴唱法。接下來對此進行更加詳細的介紹。
一、拖腔式長音的唱法：蒙古長調最具有草原韻味的唱法，莫過於這種唱法，這種唱法的旋律表現手法之一就是多在旋律骨幹音上採用較長的拖腔來抒發感情。當然對於這種拖腔來說，並不是不是拖得越長越好，總的來說，該唱法在每個樂句或樂節之間，都有一定的比例關係。
二、諾古拉式的裝飾音唱法：諾古拉是蒙古族民歌的重要表現形式，它的特點便是一種極具裝飾性的華彩音，這也是最能體現蒙古族音樂的唱法，如果想讓歌曲中很多有“蒙古味道”的部分，都少不了使用諾古拉式的裝飾音唱法。
三、借鑑西洋唱法：蒙古族民歌的一些唱法，在很多方面都和西洋美聲唱法有著極為相似之處。在氣息控制的方面，二者都強調氣息的“深”、“通”、“活”，強調腰部肌肉運動對氣息控制的重要性，而在共鳴腔體開啟的方面，二者都強調開啟咽腔，強調咽腔在歌唱發聲中的特殊共鳴作用。
四、混聲唱法：要想熟練的去演唱蒙古民歌，首先必須要俱杯較好的嗓音與寬廣的音域。因此為了彌補這方面的不足，蒙古族傳統演唱也使用混聲方法，採用特殊的音色變化技術，將音域變寬。不僅能夠使聲區、音色統，聲音變得更加流暢，而且還能夠加強聲音的穿透力。
五、獨特的共鳴唱法：共鳴對於歌唱發聲來說，是格外重要的因素，同時也是歌唱藝術中的重要表現手段，它能使人的嗓音變得更清脆、明亮，具有更強的穿透力。在演唱蒙古時所運用的共鳴唱法，就是得歌聲變得更清脆、明亮，具有更強的穿透力，也因此在草原之上傳播的更遠了。