描寫晚霞夕陽的詩詞有
1幾百黃昏聲稱海，此刻紅陽可人心。
2夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。
夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。
[譯文] 夕陽西下老牛歸來時,牛背上不見有人臥，卻馱著個寒鴉，老牛與寒鴉一起回來。
《村居》
水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。
這首詩以淡墨寫生的手法描繪了一幅靜謐清寂的山村晚歸圖，表現了詩人閒適恬淡的心境。“水繞陂田竹繞籬”，遠處，淙淙溪水環繞著山坡上的層層梯田；近處，搖曳的翠竹環繞著短短的籬笆。由遠及近寫來，竹、籬之內的茅舍宛然在目。首句寫景中已點了“村居”之題。兩個“繞”字用得妙，把水、陂田、竹、籬非常和諧地融合在一起。音韻流美，情味悠長。“榆錢落盡槿花稀”，那籬邊榆樹枝頭的串串榆錢早已落光，籬上的木槿花也只殘存稀疏的幾朵了。筆觸由籬外轉到籬內，寫出山村農家庭院內的風光。這句景物描寫中已表現了季節特徵。
“夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸”。夕陽西下，在暮色蒼茫中，一頭牛緩緩歸來。牛背上沒有短笛橫吹的牧童，隻立著兩兩悠閒自在的寒鴉。“寒”字，點出這是深秋季節。夕陽牛歸，這是前人詩中多次出現過的景象。《詩經•王同•君子于役》：“日之夕矣，牛羊下來。”王維《渭川田家》：“斜光照墟落，窮巷牛羊歸。”這些詩句都描寫了這種田園風光，而且都用了以動寫靜的手法，以得得的牛蹄聲襯出山村的靜謐。此詩在牛背上點出兩兩寒鴉，就更富詩情畫意了。
總起來看，此詩景真情真，給人以恬靜的美的享受。詩風疏野沖淡，自然而又自然。孫聯奎《詩品臆說》說：“有真性故有真情，有真情故有真詩。”對於此詩，我們也可作如是觀。
描寫晚霞夕陽的詩詞有
1幾百黃昏聲稱海，此刻紅陽可人心。
2夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。
夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。
[譯文] 夕陽西下老牛歸來時,牛背上不見有人臥，卻馱著個寒鴉，老牛與寒鴉一起回來。
《村居》
水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。
夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。
這首詩以淡墨寫生的手法描繪了一幅靜謐清寂的山村晚歸圖，表現了詩人閒適恬淡的心境。“水繞陂田竹繞籬”，遠處，淙淙溪水環繞著山坡上的層層梯田；近處，搖曳的翠竹環繞著短短的籬笆。由遠及近寫來，竹、籬之內的茅舍宛然在目。首句寫景中已點了“村居”之題。兩個“繞”字用得妙，把水、陂田、竹、籬非常和諧地融合在一起。音韻流美，情味悠長。“榆錢落盡槿花稀”，那籬邊榆樹枝頭的串串榆錢早已落光，籬上的木槿花也只殘存稀疏的幾朵了。筆觸由籬外轉到籬內，寫出山村農家庭院內的風光。這句景物描寫中已表現了季節特徵。
“夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸”。夕陽西下，在暮色蒼茫中，一頭牛緩緩歸來。牛背上沒有短笛橫吹的牧童，隻立著兩兩悠閒自在的寒鴉。“寒”字，點出這是深秋季節。夕陽牛歸，這是前人詩中多次出現過的景象。《詩經•王同•君子于役》：“日之夕矣，牛羊下來。”王維《渭川田家》：“斜光照墟落，窮巷牛羊歸。”這些詩句都描寫了這種田園風光，而且都用了以動寫靜的手法，以得得的牛蹄聲襯出山村的靜謐。此詩在牛背上點出兩兩寒鴉，就更富詩情畫意了。
總起來看，此詩景真情真，給人以恬靜的美的享受。詩風疏野沖淡，自然而又自然。孫聯奎《詩品臆說》說：“有真性故有真情，有真情故有真詩。”對於此詩，我們也可作如是觀。