敘述性詭計就是玩文字遊戲忽悠讀者，玩的好的被讀者頂禮膜拜，玩砸了就想摔書。讀者與真相之間只隔著一層紙，不過輕易捅不破。
開了敘述性詭計先河的是鼎鼎大名的阿加莎克里斯蒂，她的《羅傑疑案》以第一人稱進行敘述，而敘述者就是罪犯，這也是敘述性詭計常用的套路，因為使用第一人稱，那麼就摻雜了敘述者的主觀意識，不能確保做到客觀公正了。
《櫻的圈套》也是第一人稱的神作，這次不是罪犯，而是在年紀上動了手腳，也是利用了我們先入為主的，年輕人才會做什麼，老年人不會做什麼這樣的思維定式。作者埋了許多伏筆，都在最後的神轉折處用上了，過程中給出了讀者很多幹擾，而且東一下西一下讓你摸不著頭腦，明明知道用的什麼詭計，每一處都看得小心翼翼，還是被耍得團團轉。而且看完之後很感動，主角這種充滿生命力的人生真的令人敬佩。
《剪刀男》，千萬別被綽號騙到，也別認為某些事只有男人能做女人不能。讀者辛辛苦苦跟著敘述者參與了整個策劃和犯罪過程，然後最後才明白自己以為的犯人其實是一個一句帶過的小人物，這其中的反轉帶來的震撼以及觸手可及的真相就是敘述性詭計吸引人的地方。
即使以第三人稱敘述，作者仍有機會，利用讀者的心理盲點，故意省略、扭曲或者粉飾一些有用資訊，讓讀者因為先入為主地預判而被罪犯牽著鼻子走。玩得最溜的綾辻行人，看完他的《咚咚吊橋墜落》(《推理大師的噩夢》)，發現自己物種傻傻分不清，明明看過第一個故事後有了防備，接下來卻還是被作者的障眼法和自己的先入為主騙過去。
想要不被述詭騙，不要想當然啊。
敘述性詭計就是玩文字遊戲忽悠讀者，玩的好的被讀者頂禮膜拜，玩砸了就想摔書。讀者與真相之間只隔著一層紙，不過輕易捅不破。
開了敘述性詭計先河的是鼎鼎大名的阿加莎克里斯蒂，她的《羅傑疑案》以第一人稱進行敘述，而敘述者就是罪犯，這也是敘述性詭計常用的套路，因為使用第一人稱，那麼就摻雜了敘述者的主觀意識，不能確保做到客觀公正了。
《櫻的圈套》也是第一人稱的神作，這次不是罪犯，而是在年紀上動了手腳，也是利用了我們先入為主的，年輕人才會做什麼，老年人不會做什麼這樣的思維定式。作者埋了許多伏筆，都在最後的神轉折處用上了，過程中給出了讀者很多幹擾，而且東一下西一下讓你摸不著頭腦，明明知道用的什麼詭計，每一處都看得小心翼翼，還是被耍得團團轉。而且看完之後很感動，主角這種充滿生命力的人生真的令人敬佩。
《剪刀男》，千萬別被綽號騙到，也別認為某些事只有男人能做女人不能。讀者辛辛苦苦跟著敘述者參與了整個策劃和犯罪過程，然後最後才明白自己以為的犯人其實是一個一句帶過的小人物，這其中的反轉帶來的震撼以及觸手可及的真相就是敘述性詭計吸引人的地方。
即使以第三人稱敘述，作者仍有機會，利用讀者的心理盲點，故意省略、扭曲或者粉飾一些有用資訊，讓讀者因為先入為主地預判而被罪犯牽著鼻子走。玩得最溜的綾辻行人，看完他的《咚咚吊橋墜落》(《推理大師的噩夢》)，發現自己物種傻傻分不清，明明看過第一個故事後有了防備，接下來卻還是被作者的障眼法和自己的先入為主騙過去。
想要不被述詭騙，不要想當然啊。