理論常識：

庫裡肖夫：庫裡肖夫效應

謝爾蓋`愛森斯坦：雜耍蒙太奇 吸引人的，有情緒上的感染力；情緒劇本

普多夫金：隱喻蒙太奇

吉加`維爾托夫：構成主義電影人；電影眼睛；電影藝術只存在於解說詞和蒙太奇中；組接、真實記錄、虛實焦

杜甫仁科：紀實基礎上的抒情；詩意電影。

20世紀20年代，以愛森斯坦、普多夫金、維爾托夫、庫裡肖夫等為代表的一批人，受到革命鬥爭現實的鼓舞，力求探索新的電影表現手段來表現新的革命內容，他們將實驗的重點放在蒙太奇的運用上。庫裡肖夫和愛森斯坦強調兩個不同鏡頭的對立或撞擊會產生新的質、新的思想涵義，這是他們對蒙太奇理論作出的重要貢獻；他們代表性的理論分別是“庫裡肖夫效應”和“雜耍蒙太奇”；其他人諸如普多夫金髮展了敘事蒙太奇、維爾托夫建立了“電影眼睛派”，這批人是20年代蘇聯先鋒主義電影美學探索的中間力量，在蒙太奇理論的建立和運用上貢獻卓著，因此被稱為蘇聯蒙太奇學派，他們的理論研究和拍片實踐構成了蘇聯電影學派的第一個階段。20年代末30年代初，由於愛森斯坦等人的極端的蒙太奇探索受到批判，蘇聯蒙太奇學派開始轉向社會主義現實主義創作。

代表人物代表作：

愛森斯坦《罷工》《戰艦波將金號》《十月》《總路線》

普多夫金《母親》《聖彼得堡的末日》《成吉思汗的後代》

維爾托夫《前進吧，蘇維埃》《持攝影機的人》

杜甫仁科《兵工廠》《土地》