古路無行客，寒山獨見君。碧澗別墅喜皇甫侍御相訪 唐 · 劉長卿荒村帶返照，落葉亂紛紛。古路無行客，寒山獨見君。野橋經雨斷，澗水向田分。不為憐同病，何人到白雲。 詩人精於造境，詩中先寫荒寒、悽寂的晚景以此表現來客之希，再寫路途之難以見來客之情真。然詩中於衰敗落景描寫中，也寫出了自己的棲隱中失意的心境與避世心態，詩人寫友人獨能於此中尋找自己。他仿拂已能從中體會主人這一心緒，這則突出了他們之間共同旨趣，作者以審美的態度將這一同病相憐的心理表現極有詩意， 內容扣著碧澗別墅的環境展開，詩中沒有一個"喜"字，卻傳達出大喜的心情。 盼人應約來訪，不料時近黃昏，門前並無客到。沙沙之聲並非腳步聲而是落葉聲。"亂紛紛"，不止落葉，心緒也是如此。讀者讀出劉氏這惶急之態，自然知道所盼的絕不是泛泛之交了。 心緒不寧，屋裡坐不住，到路上去碰：人之常情。這天很怪，路上沒人走。連別人都不走的路，朋友會來麼？心緒更不寧了。然而，路上忽有唯一的身影映入眼簾，細看之下，確認是所盼之人。試問此時，其喜何如？"野橋經雨斷，澗水向田分"是句"詩家語"。寫詩和寫文章不盡相同。文章可以這樣記述： 我一面飛快地迎上前去，一面口不擇言地責備他遲到，害我久等。他卻笑嘻嘻地指著山外說："你以為我來得容易麼？一場大雨，橋也斷了，路也淹了……"噢，原來他是繞了個大圈子來的。 詩是不能加個"他說"進去的，於是便出現作者引述詩中人的話而不加說明的情況，古人稱這類情況為"詩家語"。"野橋"兩句只有視為詩家語才符合詩中情景。順便說一句，上文"無行客"和"雨""水"很有關係，劉氏寫詩是追求針線綿密的。（轉自度娘） 環境這麼惡劣仍依約前來，這白雲之所，無名無利，來的必是真知己，能不大喜麼？
古路無行客，寒山獨見君。碧澗別墅喜皇甫侍御相訪 唐 · 劉長卿荒村帶返照，落葉亂紛紛。古路無行客，寒山獨見君。野橋經雨斷，澗水向田分。不為憐同病，何人到白雲。 詩人精於造境，詩中先寫荒寒、悽寂的晚景以此表現來客之希，再寫路途之難以見來客之情真。然詩中於衰敗落景描寫中，也寫出了自己的棲隱中失意的心境與避世心態，詩人寫友人獨能於此中尋找自己。他仿拂已能從中體會主人這一心緒，這則突出了他們之間共同旨趣，作者以審美的態度將這一同病相憐的心理表現極有詩意， 內容扣著碧澗別墅的環境展開，詩中沒有一個"喜"字，卻傳達出大喜的心情。 盼人應約來訪，不料時近黃昏，門前並無客到。沙沙之聲並非腳步聲而是落葉聲。"亂紛紛"，不止落葉，心緒也是如此。讀者讀出劉氏這惶急之態，自然知道所盼的絕不是泛泛之交了。 心緒不寧，屋裡坐不住，到路上去碰：人之常情。這天很怪，路上沒人走。連別人都不走的路，朋友會來麼？心緒更不寧了。然而，路上忽有唯一的身影映入眼簾，細看之下，確認是所盼之人。試問此時，其喜何如？"野橋經雨斷，澗水向田分"是句"詩家語"。寫詩和寫文章不盡相同。文章可以這樣記述： 我一面飛快地迎上前去，一面口不擇言地責備他遲到，害我久等。他卻笑嘻嘻地指著山外說："你以為我來得容易麼？一場大雨，橋也斷了，路也淹了……"噢，原來他是繞了個大圈子來的。 詩是不能加個"他說"進去的，於是便出現作者引述詩中人的話而不加說明的情況，古人稱這類情況為"詩家語"。"野橋"兩句只有視為詩家語才符合詩中情景。順便說一句，上文"無行客"和"雨""水"很有關係，劉氏寫詩是追求針線綿密的。（轉自度娘） 環境這麼惡劣仍依約前來，這白雲之所，無名無利，來的必是真知己，能不大喜麼？