這是聲音的“色彩”所造成的緣故。
不說不怎麼熟悉的根音、三音,也不說晦澀難懂的泛音列,只說聽覺上的說一下個人感受。
在聽覺上,人們總是不由自主的腦補一些對聲音的感受和描述
比如,協和的音程(類似於純一度、純八度之類),會帶來穩定的、靜止的感覺;
而不協和的音程(類似於二度、三度之類的大、小音程),就會有不安的、趨向於和協的緊迫感。
這種感受,相信很多人都會有。
這就是為什麼大調的樂曲,會有明朗、開闊、光明的感受。
所以,小調的樂曲,會有暗淡的、委婉的、陰暗的感受。實際上這也和人在緊張、孤單時,不由自主的蜷縮在一起的現象是一致的。
比如,由汪曉林作詞、應錫恩作曲的《人民警察之歌》,小調歌曲,但卻很好的把人民民警的拼搏精神、爭先精神和團隊精神的良好形象,進行了鏗鏘有力的展示。
舉例不是為了抬槓,是為了說明:
大調也好,小調也好,需要區分不同的使用場景;不同的場景,會讓習以為常的聲音,產生奇妙的變化。
而這也正是音樂的魅力所在。
這是聲音的“色彩”所造成的緣故。
不說不怎麼熟悉的根音、三音,也不說晦澀難懂的泛音列,只說聽覺上的說一下個人感受。
大調樂曲,其主和絃為大三和絃;小調樂曲的主和絃是小三和絃(囉嗦?好吧,這句掐掉不播)在聽覺上,人們總是不由自主的腦補一些對聲音的感受和描述
比如,協和的音程(類似於純一度、純八度之類),會帶來穩定的、靜止的感覺;
而不協和的音程(類似於二度、三度之類的大、小音程),就會有不安的、趨向於和協的緊迫感。
這種感受,相信很多人都會有。
大音程往往會有一種擴張、膨脹的聽覺體驗。而構成大三和絃的主要因素,是因為大三度的存在。這就是為什麼大調的樂曲,會有明朗、開闊、光明的感受。
小音程往往會有一種聚攏、收縮的聽覺感受。同樣,小三度是構成小三和絃的主要因素。所以,小調的樂曲,會有暗淡的、委婉的、陰暗的感受。實際上這也和人在緊張、孤單時,不由自主的蜷縮在一起的現象是一致的。
最後,需要提示一下,小調樂曲也可以很激昂很振奮;大調樂曲也未必都光明。比如,由汪曉林作詞、應錫恩作曲的《人民警察之歌》,小調歌曲,但卻很好的把人民民警的拼搏精神、爭先精神和團隊精神的良好形象,進行了鏗鏘有力的展示。
舉例不是為了抬槓,是為了說明:
大調也好,小調也好,需要區分不同的使用場景;不同的場景,會讓習以為常的聲音,產生奇妙的變化。
而這也正是音樂的魅力所在。