這是聲音的“色彩”所造成的緣故。

不說不怎麼熟悉的根音、三音，也不說晦澀難懂的泛音列，只說聽覺上的說一下個人感受。

大調樂曲，其主和絃為大三和絃；小調樂曲的主和絃是小三和絃（囉嗦？好吧，這句掐掉不播）

在聽覺上，人們總是不由自主的腦補一些對聲音的感受和描述

比如，協和的音程（類似於純一度、純八度之類），會帶來穩定的、靜止的感覺；

而不協和的音程（類似於二度、三度之類的大、小音程），就會有不安的、趨向於和協的緊迫感。

這種感受，相信很多人都會有。

大音程往往會有一種擴張、膨脹的聽覺體驗。而構成大三和絃的主要因素，是因為大三度的存在。

這就是為什麼大調的樂曲，會有明朗、開闊、光明的感受。

小音程往往會有一種聚攏、收縮的聽覺感受。同樣，小三度是構成小三和絃的主要因素。

所以，小調的樂曲，會有暗淡的、委婉的、陰暗的感受。實際上這也和人在緊張、孤單時，不由自主的蜷縮在一起的現象是一致的。

最後，需要提示一下，小調樂曲也可以很激昂很振奮；大調樂曲也未必都光明。

比如，由汪曉林作詞、應錫恩作曲的《人民警察之歌》，小調歌曲，但卻很好的把人民民警的拼搏精神、爭先精神和團隊精神的良好形象，進行了鏗鏘有力的展示。

舉例不是為了抬槓，是為了說明：

大調也好，小調也好，需要區分不同的使用場景；不同的場景，會讓習以為常的聲音，產生奇妙的變化。

而這也正是音樂的魅力所在。