杰倫歌中有不少寫雨之詞。如果說“最美的不是下雨天，是曾與你躲過雨的屋簷”唱的是雨中甜蜜。“雨紛紛，舊故里草木深”唱的是雨中的哀婉，那麼“天青色等煙雨，而我在等你”唱的就是雨中甜中帶澀的相思。
《青花瓷》這首歌，可精煉為三個字，曰：求不得。
瓶身繪牡丹，勾勒寄相思：牡丹雖似伊人初妝，然終不及伊人嫣然一笑。牡丹繪是假，相思意是真。仕女圖是假，佳人笑是真。真真假假，虛虛幻幻，盡是相思滋味。觀花思笑而不見，藏圖存美卻難得。此為一嘆也。
書隸夢前朝，撈月苦相思：以今朝之瓶，刻前朝之隸；睹眼前之景，思夢中之人。嘆前朝之飄逸，更嘆伊人之隔世也。天上之月不可得，水中之月不可撈，好似那心中愛人，可遠觀而不可褻玩。人如鏡花水月，情似春露秋霜。此為二嘆也。
碗底藏錦繡，琵琶惹相思：錦鯉能藏於碗底，但難藏心事。落款可跨越千年，卻獨不見伊。千年秘密難尋，但意中卻有；心中佳人仍在，然眼中卻無。琵琶惹驟雨，門環惹銅綠，小鎮惹佳麗。三個“惹”字，這是可望而不可即的含蓄，這是相思而不相近的無奈。此為三嘆也。
此“三嘆”為副歌，又用“一雨”貫穿全曲，引入高潮。天青色等煙雨，不可訪，不可求，不可見。炊煙裊裊升起 ，不可追，不可待，不可尋。雨與煙皆為幻物，情與思也並非實體。昔日相思之苦，相思之累，皆化作相思之雨；今朝隔江之詠，隔世之感，皆度成隔情之嘆也。
李商隱寫雨：何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
蔣捷寫雨：悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。
前者寫離思之雨，後者寫追思之雨。千年之後，周生與方君又把一場相思之雨，撒向《青花瓷》虛幻迷離的歌詞中，將“求不得”唱到了極致。
佛曰：人有八苦。
最痴莫過“求不得。
杰倫歌中有不少寫雨之詞。如果說“最美的不是下雨天，是曾與你躲過雨的屋簷”唱的是雨中甜蜜。“雨紛紛，舊故里草木深”唱的是雨中的哀婉，那麼“天青色等煙雨，而我在等你”唱的就是雨中甜中帶澀的相思。
《青花瓷》這首歌，可精煉為三個字，曰：求不得。
瓶身繪牡丹，勾勒寄相思：牡丹雖似伊人初妝，然終不及伊人嫣然一笑。牡丹繪是假，相思意是真。仕女圖是假，佳人笑是真。真真假假，虛虛幻幻，盡是相思滋味。觀花思笑而不見，藏圖存美卻難得。此為一嘆也。
書隸夢前朝，撈月苦相思：以今朝之瓶，刻前朝之隸；睹眼前之景，思夢中之人。嘆前朝之飄逸，更嘆伊人之隔世也。天上之月不可得，水中之月不可撈，好似那心中愛人，可遠觀而不可褻玩。人如鏡花水月，情似春露秋霜。此為二嘆也。
碗底藏錦繡，琵琶惹相思：錦鯉能藏於碗底，但難藏心事。落款可跨越千年，卻獨不見伊。千年秘密難尋，但意中卻有；心中佳人仍在，然眼中卻無。琵琶惹驟雨，門環惹銅綠，小鎮惹佳麗。三個“惹”字，這是可望而不可即的含蓄，這是相思而不相近的無奈。此為三嘆也。
此“三嘆”為副歌，又用“一雨”貫穿全曲，引入高潮。天青色等煙雨，不可訪，不可求，不可見。炊煙裊裊升起 ，不可追，不可待，不可尋。雨與煙皆為幻物，情與思也並非實體。昔日相思之苦，相思之累，皆化作相思之雨；今朝隔江之詠，隔世之感，皆度成隔情之嘆也。
李商隱寫雨：何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
蔣捷寫雨：悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。
前者寫離思之雨，後者寫追思之雨。千年之後，周生與方君又把一場相思之雨，撒向《青花瓷》虛幻迷離的歌詞中，將“求不得”唱到了極致。
佛曰：人有八苦。
最痴莫過“求不得。