談談目前宣德青花瓷器中哪些紋飾與器型較常見，哪些較少？

　　宣德青花以大盤居多，僅北京故宮就有近百件，其中又以40釐米左右（包括40釐米以上）的大盤居多，有圓口和菱花口兩種，以菱花口較多。這些大盤都是細砂底，底不上釉。另外常見的器型還有合碗、高足碗、天球瓶、玉壺春瓶等。紋飾最多的是把蓮紋，其次是纏枝蓮紋，再就是雲龍紋、海水紋、四季花卉紋、寶相花紋等，松竹梅紋在盤、碗上常見，竹石紋、人物紋較少，最少的是葡萄紋。

　　談談宣德青花的特有的一些時代特徵

　　陳：宣德青花總的風格是自然奔放，與永樂青花的含蓄纖細是兩種截然不同的風格。我具體用一些器物來說明宣德青花的時代特徵，這樣比較直觀。

從盤子來說，剛才給你說的宣德大盤（直徑40釐米以上的），普遍是矮足，足邊帶有火石紅，足牆呈斜坡狀（用手無法提），後期的仿品足牆相對高，改斜坡底為滾圓的泥鰍背底（比如雍正仿的宣德青花把蓮紋盤），而且在清三代仿永宣的大盤底部中出現無款、施釉的情況，這也是大家在鑑別中應該注意的地方。

　　宣德的碗底足很寬，多為平切，足牆厚。

　　另外就是宣德時期首創的臺階式底，比如故宮藏青花四方委角瓶、青花石榴尊、青花蕉葉紋尊等器物的底就採用了臺階式底，這是永樂青花所沒有的。後期瓷器中康熙比較多的採用臺階式底。

　有沒有在製作（工藝）過程中體現出來的“宣德特徵”？

　　同樣具備。以宣德青花中的大件琢器為例（比如梅瓶），在宣德朝燒造時採用的是上下對接坯，所以燒造後成器中間（腹部）能摸出接合的痕跡（微有凹凸），這就是一個很明顯的特徵。到了清代的仿製品，由於技術的成熟，採用的是兩邊坯對接，加上修胎技術提高了，對接痕跡很不明顯。至於今天的仿造品，幾乎難見合痕。