四十年代以後，隨著生活視野的開闊和思想的發展，巴金對現實生活的認識日益深化，他的創作面貌發生了比較明顯的變化。巴金的作品與過去相比，既保持著原有的基本精神和風格特色，又有了新的探索和新的表現。這主要反映在英雄主義色彩逐漸黯淡，反抗的激情和對未來社會的嚮往逐漸收斂，愛國主義和人道主義精神愈益發揚，對舊社會、舊制度的揭露愈益深沉含蓄。在藝術表現上，深沉而壓抑的控訴，取代了反抗鬥爭的吶喊，對於生活現象本身飽含情愫的客觀描述，取代了作家主觀激情的直接傾瀉。所有這些，不僅使巴金四十年代作品更富於現實主義特色，也使他和時代的、文學的主潮一致的思想探索和藝術探索，達到了新的境界。1947年以後，巴金經歷了自走上文學道路以來從未有過的沉默時期。1949年5月27日，巴金以興奮的心情迎來了上海的全部解放。7月，他應邀北上，出席中華全國文學藝術工作者代表大會。在這次會議上，巴金當選為中華全國文學藝術界聯合會全國委員會委員，中華全國文學工作者協會常務委員。這年9月，他參加了華人民政治協商會議第一屆全體會議。

我認為，巴金四十年代的創作風格轉變原因有以下幾方面：

（1）他對社會接觸的日益加深，使他不再單純侷限於家庭題材作品的創作。

（2）當時社會的動盪複雜使他認識到作為個體的“人”的渺小與無助。

（3）他的思想不斷成熟與進步，使他不再侷限於無政府主義與激進民主主義的圈子裡。

於是，巴金在這個時期就有了《憩園》、《寒夜》、《第四病室》等優秀作品的問世。