《姨媽的後現代生活》：長恨此身非我有《姨媽的後現代生活》前半部分，無論導演手法，抑或演員表演，皆生動諧趣。幾個主要角色的出場亮相十分出彩：斯琴高娃高聲一喝嚇倒路人；盧燕頻換假髮賣弄虛榮；周潤發唾沫亂飛只為騙錢；趙薇打扮豔俗粗口成章，都足以笑倒觀眾。戲中情節很生活化，卻又明顯戲劇化，不少橋段設計略顯刻意，臺詞更是“語不爆笑死不休”。而斯琴高娃的“奉獻身材”和周潤發的“浪蕩輕浮”，或許讓人感覺誇張過火，但別忘了影片講述的是姨媽的“後現代生活”，從上海到東北，大起大落，大喜大悲，再誇張也是生活的濃縮，再搞笑也掩不住喟嘆人生的悲涼。如果說《女人，四十》展現的是中年女人的生活狀態，《姨媽的後現代生活》則描摹了一個行將老年的婦女故事。影片圍繞姨媽（斯琴高娃）與外甥（關文碩）、女兒（趙薇）的親情，與水太（盧燕）的鄰里關係，與男騙子（周潤發）的情緣，親見女騙子（史可）的血淚困境等情節展開，看似鬆散隨意，只不過是“姨媽”人生的幾段閒情偶遇，但內涵豐富，讓人爆笑之餘，卻又不禁去思索個人面對歷史問題和現實處境的困惑和失落。唉，許鞍華就是這樣，再怎麼“老婦聊發少年狂”，也不會玩到忘形，總歸要沉一沉、收一收。對於許鞍華來說，《姨媽》的區域性情節並沒有太多新意，之前創作的文藝生活片大多涉獵，比如外甥到上海找姨媽的情節頗似《上海假期》，女兒與母親的隔閡可以追溯到《客途秋恨》，姨媽的日常生活細節則讓人想起《女人，四十》。不過，就整體而言，《後現代生活》卻是近年最能體現許鞍華創作靈性的作品。嬉笑之後是悲涼，人生盡處是滄桑，許導反思歷史、正視現實的人文老傳統沒有丟。但大眾更願意津津樂道的恐怕是周潤發的“浮誇”或趙薇的“粗口”。通俗or深刻，各取所需吧。我相信，《姨媽的後現代生活》會讓影院爆笑不斷，但更能讓人觀後沉思良久
《姨媽的後現代生活》：長恨此身非我有《姨媽的後現代生活》前半部分，無論導演手法，抑或演員表演，皆生動諧趣。幾個主要角色的出場亮相十分出彩：斯琴高娃高聲一喝嚇倒路人；盧燕頻換假髮賣弄虛榮；周潤發唾沫亂飛只為騙錢；趙薇打扮豔俗粗口成章，都足以笑倒觀眾。戲中情節很生活化，卻又明顯戲劇化，不少橋段設計略顯刻意，臺詞更是“語不爆笑死不休”。而斯琴高娃的“奉獻身材”和周潤發的“浪蕩輕浮”，或許讓人感覺誇張過火，但別忘了影片講述的是姨媽的“後現代生活”，從上海到東北，大起大落，大喜大悲，再誇張也是生活的濃縮，再搞笑也掩不住喟嘆人生的悲涼。如果說《女人，四十》展現的是中年女人的生活狀態，《姨媽的後現代生活》則描摹了一個行將老年的婦女故事。影片圍繞姨媽（斯琴高娃）與外甥（關文碩）、女兒（趙薇）的親情，與水太（盧燕）的鄰里關係，與男騙子（周潤發）的情緣，親見女騙子（史可）的血淚困境等情節展開，看似鬆散隨意，只不過是“姨媽”人生的幾段閒情偶遇，但內涵豐富，讓人爆笑之餘，卻又不禁去思索個人面對歷史問題和現實處境的困惑和失落。唉，許鞍華就是這樣，再怎麼“老婦聊發少年狂”，也不會玩到忘形，總歸要沉一沉、收一收。對於許鞍華來說，《姨媽》的區域性情節並沒有太多新意，之前創作的文藝生活片大多涉獵，比如外甥到上海找姨媽的情節頗似《上海假期》，女兒與母親的隔閡可以追溯到《客途秋恨》，姨媽的日常生活細節則讓人想起《女人，四十》。不過，就整體而言，《後現代生活》卻是近年最能體現許鞍華創作靈性的作品。嬉笑之後是悲涼，人生盡處是滄桑，許導反思歷史、正視現實的人文老傳統沒有丟。但大眾更願意津津樂道的恐怕是周潤發的“浮誇”或趙薇的“粗口”。通俗or深刻，各取所需吧。我相信，《姨媽的後現代生活》會讓影院爆笑不斷，但更能讓人觀後沉思良久