“保藏不能脫離藝術品自身的審美價值空談文明價值。”長久以來，銅鏡之所以沒有遭到充沛的注重，很大程度上是因為做工優良、質量優異的銅鏡少之又少。全世界優異的銅鏡估量只要兩百到三百個。“即便是故宮博物院的乾隆保藏也幾乎沒有好的。”

“這也說明銅鏡製造的難度很大。”，“中國有四千多年的銅鏡運用前史，如此綿長的前史和汗牛充棟的製造量，也只要技術的緣由形成製造質量的不同。圖畫的規劃、制模，以及澆鑄流程的不確定要素都是形成銅鏡製造難度極大的緣由。”

保藏要把握三個關鍵：“第一是真假。拍賣公司保證不了真假，因而，保藏家必須有辨別真假的才能;第二，保藏家必須有審美鑑賞的才能;第三，要知道一件藝術品在藝術史上的位置。”

“現在藝術品商場最大的問題是，許多炒作的人把藝術品當作籌碼。沒有人思考藝術品在藝術史上是什麼樣的等級。”在馮毅看來，中國古代青銅器是中國僅有至今可以稱霸於世的藝術品。“中國的古代青銅器世界第一，中國的古銅鏡保藏也要到達世界第一。

就目前情況來看，大體上漢代青銅鏡還是比較有收藏價值的，但鑑於實物品相等各方面的差異，價格也不等。要是手上有實物準備收藏或拍賣的話建議還是找專業老師鑑定一下比較好，感覺好點值得推薦的公司有：北京嘉德、保利誠軒、榮寶齋、匡時；青島典藏拍賣；上海朵雲軒；杭州西泠；廣東崇正。