”吳順根制”，民國晚期或者解放初期

吳純耿（1916～），原名順根，宜興蜀山人，曾用藝名吳澹、亨衡，為民國期間較有名的藝人之一。吳純耿生於制壺家庭，由於家貧，10歲起即隨父吳桂生學藝，並一直隨父做下手。三〇年代中期起，吳純耿技藝逐漸趨於成熟，並以《覆葵（合菱）壺》的創制成功而成為利用公司的訂坯戶，並一度進入「省宜陶職校」受聘為技工工作，為工場學員作成型示範，為「宜陶職校」訂貨制壺。這時候所用印款均為「順根」。抗戰爆發之後，窯場開始衰落，吳純耿的技藝卻漸入佳境。進入四○年代中葉，吳純耿為潛洛窯戶老闆朱培鑫所聘用，並接受朱培鑫的建議，開始使用「吳澹」藝名，有時單用，有時與「順根」合用。所制《合菱》、《葵掇》以線條順暢，工整嚴謹，均勻協調而為時人所喜歡。不久，吳純耿受聘於「宜興立信陶器行」，併成為「宜興立信陶器行」的主要技師。吳純耿的技藝發揮更為出色，是他制壺生涯中的高峰期。「立信」老闆許立生，字開元，宜興川埠潛洛人，細貨老闆，專門經營高檔茶具，陶器店設在宜興城中，規模較大，喜愛茶壺，且喜收藏茶壺。「立信」所訂製著名藝人馮桂林的壺用「卷翁」印款，所訂製吳純耿的壺用「亨衡」印款。許立生並提議吳純耿的「順根」二字改為「純耿」。其後所製茶壺上逐以「吳純耿」替代「吳順根」，「亨衡」替代「吳澹」。此段時間，吳純耿所制的《葵掇》、《合菱》、《梅花周盤壺》、《大掇壺》、《六方菱壺》等比較講究，形制端正大方，精工細作，氣度飽滿，是吳純耿一生中制壺的最佳時期。五〇年代之後，吳純耿參加「蜀山陶業生產合作社」，繼續以制壺為業，但制技卻較為一般，從高峰期開始衰退。至七〇年代，吳純耿從宜興紫砂工藝廠退休，在家安享晚年，現仍住蜀山西街老家內。