個人認為三體真的沒法拍，起碼目前不行

首先，第一部，你過不了審，除非你非要把葉文潔拍成神經病，反人類。

其次，第二部倒是可以拍，但是黑暗森林內容太多了，起碼拍個三部以上，面壁者計劃很容易拍成催眠曲，因為全是文戲，而且很重要的一點，封鎖科技，智子多維展開，四維空間泡你怎麼拍，科學家都說不清這到底是什麼畫面。

第三部倒是好拍，但是沒有前兩部你光拍第三部麼

我覺得有兩個一是人類星際戰艦和末世之戰，因為人類的星際戰艦共兩千餘艘，而末世之戰中高速行駛的水滴和戰艦毀滅時美麗的煙火二是萬有引力號進入四維空間時，因為在每個人心中都有一個對四維空間樣貌的定論，導演沒有辦法成功的完成每個人的想法，還有是在四維空間遇到的“魔戒”，同時我覺得三體星系毀滅時和太陽系二維化時，質子在低維展開時對導遊來說都是一個挑戰

三體讀了好幾遍，我來說說拍成電影的難點：難點1、敏感話題的拍攝。三體第一部能夠獲得雨果獎而後兩部沒有獲得，在一定程度上是和其中的文革的描寫有關的（貶內的文章一般都更容易在國外獲獎，這裡不多說），葉文潔探索外星文明，甚至在收到不要回答的回覆之後毫不猶豫的再次聯絡，都源於文革中的事情使她對人類徹底失去了信心，如果不表現出文革的殘酷就無法很好的表現葉文潔的決絕，相反則有可能因為這點而過不了審。難點2、三體人的外貌拍攝。小說的優勢在於，可以模糊的描寫三體人的外貌，讀者總能通過自己的想象描繪出自己欣賞的三體人樣子，而拍攝的時候只能固化為一種，可能會有眾口難調的問題。難點3、三體系列時間空間過於巨集大。電影需要在有限的時間內展現完整的緊湊的故事情節，三體涉及的故事太多，主人公也隨著不同的時代換了不同的人，三體更適合拍成三季電視劇，類似冰與火之歌拍成權利的遊戲。難點4、國內科幻製作水平低下。別看現在《流浪地球》火的一踏糊塗，實際國內的科幻拍攝水平與國際還有很大差距，《流浪地球》確實拍得不錯，但票房中也有很大一部分人是衝著中國首部精良製作科幻電影的名頭去嚐鮮的，流浪地球的套路用到三體上，觀眾不覺得新鮮了票房就可能大打折扣，用新穎的形式拍又難找到流弊的編劇和導演，要不然三體電影都炒了幾年，現在連個影都沒有。就我自己看來，一句話：三體難拍，沒實力做好之前請別毀經典。

《三體》講述了地球人類文明和三體文明的資訊交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程。《三體》共分為三部曲，分別叫《三體》、《黑暗森林》、《死神永生》。三本書共80多萬字，創造了一個極為龐大的世界。由《三體》、《黑暗森林》和《死神永生》三部構成。這三部小說組成了巨集大的《三體》宇宙。如果要製作成電影的話，至少也得是《魔戒》三部曲的長度才能夠承載。《魔戒》電影系列時長加起來達到了560分鐘，平均每部電影的長度在三個小時左右。 這是一個龐大的體系,對於把《三體》拍成電影,劉慈欣曾經有自己的回答,在和卡梅隆交流的時候曾經說過：“對我們來說，從我自己來說，我倒是希望拍一些比較容易的，至少是視覺上、故事上比較容易一些的，《三體》對我們目前的經驗來說有一定困難。”而卡梅隆也說:"我看了您的《三體》，很大篇幅內容都在說超光速移動，但在科學上實現這一點需要無窮的時間和精力。但它不是魔術，你是真的在遵循科學的規律在編寫這個故事——它是觸手可及的，它是花時間和精力探索的結果。"而在這個體系中最重要的是牽扯到多維空間,我們知道,在《星際穿越》中對於四維空間的描繪是模糊的,很對人看完電影仍然不能理解,諾蘭在科幻電影領域已經是標杆了,但是在面對多維空間時仍然不能讓觀眾理解,四維空間已經這樣更不要說是更高維的空間了.所以說,《三體》拍電影最大的阻礙可以總結為,電影時長,特效和裡面的概念的表達.

文革其實可以拍出來那段，但葉文潔的後段角色變化不好拍，其次，人類的面壁計劃中唯獨羅輯的東方屬性不好拍（要代表整個地球人類的命運抉擇者），再者，二向箔滅絕了太陽系後，只有中國人跑出了太陽系而倖存，並進入到三體人提供的超越宇宙的存在體中，等待宇宙新世界（田園）的出現，也不好拍。

從內容上來說，第一部並不難拍，只是涉及到了文革敏感問題，所以從技術上來來講並不難拍，難得是從內容上如何來把控，讓影片容易通過審查，才是難度的重點。

從技術上來講有太多難拍的地方，因為科幻本身就是腦洞大開，天馬行空的想象，智子的拍攝就是個難度，怎樣用合理的畫面來表現智子的形態，智子怎樣鎖死人類的科學技術，二向箔的降維打擊怎樣展示，魔戒中的四維空間，藍色空間號的四維空間泡，次聲波氫彈，水滴摧毀太空艦隊的慘烈場景，等等太多太多。

還是像流浪地球一樣，選取三體中片段來拍攝三部曲，六部曲比較合適