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      《苦兒流浪記》是十九世紀的著名法國小說,作者埃克多·馬洛(1830-1907)。小說寫的是一個棄兒的歷險生涯。它的開卷第一個情節,便是一個八歲的棄兒被當作牲口一樣出租的一場討價還價的交易。從這第一個情節開始,棄兒雷米的命運就成了書中具有磁石般吸力的懸念;也是從這個情節開始,圍繞雷米的命運,展開了作者精心設計的、富於傳奇性的、諸如邂逅啞女、買牛報恩、身臨賊窩、蒙冤蹲獄、亡命跳車、親人團圓等情節。《苦兒流浪記》不僅在情節上和人物懸念上具有當時流行的情節劇特色,它還同情節劇一樣,有著一支主題歌。馬洛成功地把這支主題歌鑄進了棄兒雷米的性格和形象之中,使它成了這部小說的不可分割的一部分,也使這部小說具備了音樂感染力。讀者的心靈將在小說的哪個段落上顫動,作者也總是恰好在這個段落上舉起他的指揮棒,讓你聽到小主人公唱主題歌時柔和而淒涼的童音。  情節劇小說,顧名思義,是以情節取勝的小說,它追求傳奇性,強調戲劇性,因而往往偏離生活的真實。但是《苦兒流浪記》不同,它雖然穿的是情節劇的戲裝,表現的卻是當時法國天天都要發生的最真實的生活。它是一面反映生活的明亮的鏡子,但是,又是一面離奇的鏡子。它映照出來的,既有本來面目的生活,也有塗上了斑斕的離奇色彩的生活。馬洛在《苦兒流浪記》中表露得如此頻繁的那種勸善性的道德觀,對我們並沒有吸引力,因為它們顯然太抽象而且有偏見;使我們感興趣的,是他在小說中施展得如此嫻熟的、如此得心應手的、以情節劇小說的面目出現的現實主義的藝術方法。  小主人公雷米是真實的,因為他是千百個已經在天災人禍中被吞噬了小生命的棄兒的化身。從棄兒雷米身上,我們看到的是成百上千個已經死去的雷米的屍體。在藝術想象力中復活了的化身,是真實的。

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