葫蘆絲的音域從低音3到中音6，那是筒音=5 的指法下的音域，如果換一種指法，如筒音=1，它的音域就是從低音6到高音2，如果換成筒音=2的指法，音域就是低音7到高音3。
由於葫蘆絲不能像笛子、嗩吶那樣能超吹，一個音孔只能吹出本音，吹不出高八度的音，所以七個音孔加上筒音、咕音，一共只能吹出十個音，十一度的音域。不管筒音作什麼音，都只有這點音域。
在筒音=5的指法下，想吹出高音1、2、3，是不可能的。如果遇上有這些音的曲子，可採取如下的解決方法：
3-1、將高音1、2、3翻低八度演奏，如《月光下的鳳尾竹》中 | 6 — 51 | 6 — 56 | 5. 1 35 | 5 — 6 | 這一句中第一小節的“1”，本來應該是高音1，在葫蘆絲演奏中將其吹成了中音1，效果也不錯。或者用合適的中音來替代高音。
3-2、變換指法，即轉調。還是以《月光下的鳳尾竹》為例，李春華版的這首曲子與哏德全版的曲子不同，後半部分出現了很多高音1。李春華老師在講解這首曲子的演奏的時候就說過可以用轉調的方法來演奏後半部分。
3-3、更換葫蘆絲。李春華老師在講解他的版本的《月光下的鳳尾竹》演奏方法時，也講到了用轉調的方法聽上去效果不是很理想，較好的辦法是用兩支定調不同的葫蘆絲，前半部分用筒音=5的指法來吹，後半部分換一隻葫蘆絲，用筒音=1的指法來吹，這樣可以不轉調，聽上去比較舒服，雖有音色不同的現象，但因為這是一首情歌，用不同音色的葫蘆絲吹來，有男女對唱的效果，別有一番風味。兩支葫蘆絲的定調組合可以取C調與F調、D調與G調、降B調與降E調等等。
3-4、用加孔或加鍵的葫蘆絲。這種葫蘆絲拓寬了二到三度的音域，這就大大提高了葫蘆絲的適應範圍。
葫蘆絲的音域從低音3到中音6，那是筒音=5 的指法下的音域，如果換一種指法，如筒音=1，它的音域就是從低音6到高音2，如果換成筒音=2的指法，音域就是低音7到高音3。
由於葫蘆絲不能像笛子、嗩吶那樣能超吹，一個音孔只能吹出本音，吹不出高八度的音，所以七個音孔加上筒音、咕音，一共只能吹出十個音，十一度的音域。不管筒音作什麼音，都只有這點音域。
在筒音=5的指法下，想吹出高音1、2、3，是不可能的。如果遇上有這些音的曲子，可採取如下的解決方法：
3-1、將高音1、2、3翻低八度演奏，如《月光下的鳳尾竹》中 | 6 — 51 | 6 — 56 | 5. 1 35 | 5 — 6 | 這一句中第一小節的“1”，本來應該是高音1，在葫蘆絲演奏中將其吹成了中音1，效果也不錯。或者用合適的中音來替代高音。
3-2、變換指法，即轉調。還是以《月光下的鳳尾竹》為例，李春華版的這首曲子與哏德全版的曲子不同，後半部分出現了很多高音1。李春華老師在講解這首曲子的演奏的時候就說過可以用轉調的方法來演奏後半部分。
3-3、更換葫蘆絲。李春華老師在講解他的版本的《月光下的鳳尾竹》演奏方法時，也講到了用轉調的方法聽上去效果不是很理想，較好的辦法是用兩支定調不同的葫蘆絲，前半部分用筒音=5的指法來吹，後半部分換一隻葫蘆絲，用筒音=1的指法來吹，這樣可以不轉調，聽上去比較舒服，雖有音色不同的現象，但因為這是一首情歌，用不同音色的葫蘆絲吹來，有男女對唱的效果，別有一番風味。兩支葫蘆絲的定調組合可以取C調與F調、D調與G調、降B調與降E調等等。
3-4、用加孔或加鍵的葫蘆絲。這種葫蘆絲拓寬了二到三度的音域，這就大大提高了葫蘆絲的適應範圍。