無法認可。

這其實是小孩子般任性的話，不必當真。

面對不如預期的票房與口碑，姜文難免不爽，說些氣話。

《一步之遙》是一部極其自我的電影，姜文用商業大片的錢，拍了一部作者電影，也就是幹了一件很藝術的活。

它有愛情、喜劇、歌舞、冒險、懸疑等型別元素，但絕不是任何一種型別片。每種型別元素，以及整個故事，都被濃烈的個人意識所包圍。

故事並不是多麼複雜，但戲劇性很強。拿開場扯出來的莎士比亞來說，馬走日的故事，完全可以走莎翁路線，突出矛盾與衝突，展示人性與悲喜力量，嫁接一下好萊塢敘事策略，就是一部精彩又不失深度的情節劇。

但姜文沒這麼搞，他在意的，不是故事的情節，而是故事的意味。傳奇情節退居次席，傳奇人格、傳奇情感與傳奇想象成為主體，整片飄蕩著姜文嚮往的、以及他自身的物化精神，故事因此變得看起來很複雜。不夠直白、不夠清晰的故事，總是看著很難懂。

他用自我趣味，包裹著他的自我精神。一邊掩飾自我，一邊袒露自我，這種矛盾重重的表達，也是姜文的一個側寫。

像是一個被寵溺的任性孩子，在他的箱子裡，塞滿了自己喜歡的玩物，《一步之遙》是一個任性導演的任性表達。

而任性，難免會露出辯證法的糟糕一面，姜文大寫的自我以及自我趣味，在很多時候像討人嫌的熊孩子一樣，讓他認為的有趣變成了無趣，讓他沉溺其中的浪漫傳奇走向失控。

戲裡戲外的各種因素，讓姜文完成了一次高度自我的表達，也讓他失去了作為藝術家應有的節制與自省。