第三樂章c小調，4/4拍，快板的迴旋奏鳴曲式。這個樂章的主題與第一樂章的副部主題有些相似之處。它運用了大量的連線，彈奏時在各樂句樂段的結束處要適時地提起手腕，這樣既能表現出樂句樂段的結束又能讓手臂適時得到休息。第1小節??——17小節是整個樂章的主部主題，彈奏時右手的主旋律該連的要連線好，切分音重音要突出；雙手的節奏要均勻，不要忽快忽慢。裝飾音要彈得輕巧些，表達出作曲家對美好生活的嚮往。第18小節——61小節為第一間插部。彈奏第19小節——20小節、第23小節——24小節時手腕要跟著轉起來，彈得輕巧連貫些。從第33小節開始，突強音在左右手交替，雙手要連線好，讓人感覺到作曲家不穩定的心態。第37小節——61小節是這個間插部的擴充，結束在c小調的屬七和絃上。第62小節——78小節是主部主題的完全再現，隨後轉入幽靜而柔和的第二個間插部主題。第98小節——106小節，左右手的音階斷音伴奏，增加了動力效果，把樂曲推向了高潮。第121小節——170小節是主部主題和第一間插部的變化再現。第129小節——132小節的主旋律換到左手聲部低音，具有男性的渾厚特點。從第134小節開始樂曲轉為C大調。第171小節——182小節是主部主題的第三次再現，第183小節開始是第一間插部的縮短變化再現，也是樂曲的尾聲。它漸漸地帶有激動的成份，充滿鬥爭的力量，是音樂的另一個高潮。第189小節——192小節右手的第一、三拍重音和左手的第二、四拍要突出，形成對比。第193小節——198小節是貝多芬作品結束前常有的寫作方法，它的第二拍和第三拍上的sf要彈得很鮮明、果斷，表現出貝多芬決定以不停息的精神去鬥爭的決心。樂曲的第203——206小節轉到降A大調上，彷彿是在思考人們應該怎樣去面對苦難，面對深淵。最後，樂曲結束在c小調上，它用堅定有力的主和絃給了自己一個肯定的、充滿信心的回答。