舒伯特在一八一九年夏天。曾跟熱心向世人介紹其藝術歌曲的好友歌唱家弗格爾一起到奧地利北部林茨附近的施泰亞城旅行。這首A大調奏鳴曲OP.120/D.664據說就是為當時住宿的旅店老闆的女兒克拉而作曲的。也就在那幾年，舒伯特非常熱衷於創作鋼琴奏鳴曲，一共完成了B大調（OP.147/D575），A 小調（OP.164/D537），和降E大調（OP.122/D.568）,還寫出了升F小調（D.571）的一個樂章，還有E小調奏鳴曲（D566）。當舒伯特再次熱衷於創作鋼琴奏鳴曲的時候，已經是他的生命的最後一年了。這首A大調奏鳴曲OP.120/D.664。是正好處於這兩次創作高峰的中間時期。在創作這首旋律抒情，規模小巧，風格明亮，不時還透露些幸福感的奏鳴曲同時，舒伯特還創作了另一首膾炙人口的鋼琴五重奏《鱒魚》。
對於由海頓，莫扎特和貝多芬所完善的奏鳴曲式，舒伯特並不是完全的去照搬，而只是使用其完成的形態，憑著和聲的奧秘，使用詩般的方法，完成即興式歌唱。這應該就是浪漫派形勢的開始吧。這首奏鳴曲具有古典派的曲式美，雖然相對於貝多芬奏鳴曲，這首奏鳴曲的發展部缺乏緊張感，但舒伯特好像也並不希望使用貝多芬那種主題與主題的鬥爭，而是更多地願意主題間的融合與共存。更多給人於流暢的歌唱性
這首奏鳴曲，A大調，D664，作於1819年。共3個樂章：1.中庸的快板，A大調，奏鳴曲式。第一主題為抒情風格，反覆後經經過句，進入第二主題。第二主題以A大調始，中途趨向於A小調，再以E大調結束，連線呈示部小結尾。發展部極短小，以第一主題處理為中心，也巧妙地利用第二主題材料。再現部以主調奏第二主題，呈示部與發展部、再現部一起反覆後，進入第一主題為基礎的尾奏。2.行板，D大調，單純的三段體，旋律與和聲的美妙配合。3，小快板，A大調，奏鳴曲式。第一主題為A大調，二度重複後經經過句，引出E大調第二主題。發展部以處理第一主題為中心，再現部第二主題移成A大調，第一主題則移成下屬調。
舒伯特在一八一九年夏天。曾跟熱心向世人介紹其藝術歌曲的好友歌唱家弗格爾一起到奧地利北部林茨附近的施泰亞城旅行。這首A大調奏鳴曲OP.120/D.664據說就是為當時住宿的旅店老闆的女兒克拉而作曲的。也就在那幾年，舒伯特非常熱衷於創作鋼琴奏鳴曲，一共完成了B大調（OP.147/D575），A 小調（OP.164/D537），和降E大調（OP.122/D.568）,還寫出了升F小調（D.571）的一個樂章，還有E小調奏鳴曲（D566）。當舒伯特再次熱衷於創作鋼琴奏鳴曲的時候，已經是他的生命的最後一年了。這首A大調奏鳴曲OP.120/D.664。是正好處於這兩次創作高峰的中間時期。在創作這首旋律抒情，規模小巧，風格明亮，不時還透露些幸福感的奏鳴曲同時，舒伯特還創作了另一首膾炙人口的鋼琴五重奏《鱒魚》。
對於由海頓，莫扎特和貝多芬所完善的奏鳴曲式，舒伯特並不是完全的去照搬，而只是使用其完成的形態，憑著和聲的奧秘，使用詩般的方法，完成即興式歌唱。這應該就是浪漫派形勢的開始吧。這首奏鳴曲具有古典派的曲式美，雖然相對於貝多芬奏鳴曲，這首奏鳴曲的發展部缺乏緊張感，但舒伯特好像也並不希望使用貝多芬那種主題與主題的鬥爭，而是更多地願意主題間的融合與共存。更多給人於流暢的歌唱性
這首奏鳴曲，A大調，D664，作於1819年。共3個樂章：1.中庸的快板，A大調，奏鳴曲式。第一主題為抒情風格，反覆後經經過句，進入第二主題。第二主題以A大調始，中途趨向於A小調，再以E大調結束，連線呈示部小結尾。發展部極短小，以第一主題處理為中心，也巧妙地利用第二主題材料。再現部以主調奏第二主題，呈示部與發展部、再現部一起反覆後，進入第一主題為基礎的尾奏。2.行板，D大調，單純的三段體，旋律與和聲的美妙配合。3，小快板，A大調，奏鳴曲式。第一主題為A大調，二度重複後經經過句，引出E大調第二主題。發展部以處理第一主題為中心，再現部第二主題移成A大調，第一主題則移成下屬調。