電影《芳華》有個情景，男主角劉峰聽鄧麗君的歌曲如痴如醉，那會鄧麗君的歌是靡靡之音，嚴禁引進，都是地下流傳。但是人們對革命主旋律之外的文化娛樂產品是非常渴求的。不只是鄧麗君，還有其它少數港臺海外歌手的作品磁帶也在民間互相翻刻、悄悄流傳。內地自己是不生產流行音樂的，如電影《芳華》展現的一樣，文藝工作者都是體制內，創作什麼和表演什麼都是政治任務。人們對流行音樂有需求，卻沒有流行音樂生存的土壤。
改革開放後，港臺流行音樂文化蜂擁而至，粵語歌曲憑藉港劇的火爆也讓內地人民耳熟能詳。那時的影視巨星全部都是港臺演員歌手，什麼“四大天王”“亞洲小天王”“小旋風”，歌手人設、名號層出不窮，沒見過世面的內地人民對這些代號後的人物、故事如數家珍，港臺文化日益氾濫，內地流行音樂也從離香港近的改革開放前沿地帶廣東開始盛行，再輻射全國，當時最紅的內地歌手就屬毛寧、楊鈺瑩這些廣東歌壇代表人物。
臺灣流行音樂憑藉多年的流行音樂產業基礎，培養出了大量臺前幕後力量，內地市場一開放，他們攻城略地，鋪天蓋地，金山銀海地賺錢，內地主旋律歌手唱功再牛，沒有背後的產業支撐，完全不是對手。我記得小時候幾乎所有電視廣告上的產品代言人都是臺灣歌手，中國移動這樣一個國字號的企業，其代言人陣營裡，一個內地歌手都沒有。代言廣告強大的曝光率和推歌推線下歌友會的營銷機制，又助推臺灣歌手在內地知名度不斷攀升，音樂作品流傳度居高不下。
中國改革開放不斷深入，從模仿學習到自主創新，人們對娛樂文化的需求也一變再變，在選擇上更加多樣化、追求個性化。特別是2005年“超級女聲”橫空出世，內地開始有了自己的超級偶像，開啟了自己的巨星時代。選秀文化日益高漲，向內地樂壇輸送大量新生力量，幾乎終結了港臺再向內地輸入歌手。雖然流行音樂產業經受盜版衝擊嚴重衰退，人們的聽歌口味更加個性化，圈層分化，爆款歌難以再有，但是內地經濟文化的迅速發展，必將推動內地音樂產業接軌國際，引領世界潮流。
電影《芳華》有個情景，男主角劉峰聽鄧麗君的歌曲如痴如醉，那會鄧麗君的歌是靡靡之音，嚴禁引進，都是地下流傳。但是人們對革命主旋律之外的文化娛樂產品是非常渴求的。不只是鄧麗君，還有其它少數港臺海外歌手的作品磁帶也在民間互相翻刻、悄悄流傳。內地自己是不生產流行音樂的，如電影《芳華》展現的一樣，文藝工作者都是體制內，創作什麼和表演什麼都是政治任務。人們對流行音樂有需求，卻沒有流行音樂生存的土壤。
改革開放後，港臺流行音樂文化蜂擁而至，粵語歌曲憑藉港劇的火爆也讓內地人民耳熟能詳。那時的影視巨星全部都是港臺演員歌手，什麼“四大天王”“亞洲小天王”“小旋風”，歌手人設、名號層出不窮，沒見過世面的內地人民對這些代號後的人物、故事如數家珍，港臺文化日益氾濫，內地流行音樂也從離香港近的改革開放前沿地帶廣東開始盛行，再輻射全國，當時最紅的內地歌手就屬毛寧、楊鈺瑩這些廣東歌壇代表人物。
臺灣流行音樂憑藉多年的流行音樂產業基礎，培養出了大量臺前幕後力量，內地市場一開放，他們攻城略地，鋪天蓋地，金山銀海地賺錢，內地主旋律歌手唱功再牛，沒有背後的產業支撐，完全不是對手。我記得小時候幾乎所有電視廣告上的產品代言人都是臺灣歌手，中國移動這樣一個國字號的企業，其代言人陣營裡，一個內地歌手都沒有。代言廣告強大的曝光率和推歌推線下歌友會的營銷機制，又助推臺灣歌手在內地知名度不斷攀升，音樂作品流傳度居高不下。
中國改革開放不斷深入，從模仿學習到自主創新，人們對娛樂文化的需求也一變再變，在選擇上更加多樣化、追求個性化。特別是2005年“超級女聲”橫空出世，內地開始有了自己的超級偶像，開啟了自己的巨星時代。選秀文化日益高漲，向內地樂壇輸送大量新生力量，幾乎終結了港臺再向內地輸入歌手。雖然流行音樂產業經受盜版衝擊嚴重衰退，人們的聽歌口味更加個性化，圈層分化，爆款歌難以再有，但是內地經濟文化的迅速發展，必將推動內地音樂產業接軌國際，引領世界潮流。