著名作家和評論家，馬克·吐溫的好友豪威爾斯說，“馬克·吐溫是美國文學史上的林肯。”為什麼能這樣說呢？新批評派大將克里恩斯·勃格克斯和洛勃特·華倫主編的《美國文學創作與作家》認為，馬克·吐溫寫赫克，“用的是赫克自己的口語，彷彿粗俗，實乃神奇”，而不是用的往往刻板的敘述人的語言。用赫克的口語寫，使“感情與事件融和”、“形式與效果一致”，從而創造了馬克·吐溫的風格。“我們不妨這樣理解，林肯解放了黑奴，馬克·吐溫解放了作家。”
馬克·吐溫這種運用作品中人物的個性化口語進行描敘的風格，確是他的卓越貢獻，而異於巴爾扎克、狄更斯、霍桑，並影響及於20世紀一大批美國作家。縱覽《赫克》全書，從第一句開始，直到結束，始終發自“一個聲音”，一個“我”。這個“我”，並非呼是馬克·吐溫，不是一般傳統的敘述人，而是窮孩子赫克。最終，也是這個“我”出走後不肯回那個家，不肯受那套文明規矩的束縛，而要繼續闖蕩天下，開拓前進。這“一個聲音”也是“美國的靈魂”的一種表述，是馬克·吐溫捕捉住的時代的聲音。受到這種“一個聲音”的感動的，何止一個人。曾有這麼一個故事。美國著名電影名星萊奧納爾·巴里摩爾九歲那年，亦即在1888年，也就是《赫克》出版後三年，隨父見到了馬克·吐溫。興奮之餘，不禁為他朗誦了《赫克》全書末一段赫克的話，即不肯受“那一套文明規矩”的束縛，因而不肯返回那古板的家庭，而要闖蕩江河，開創新的生活的那一段話。巴里摩爾這位著名演員回憶說，當時馬克·吐溫“一隻手按住了九歲的孩子的胳膊，熱淚盈眶。”馬克·吐溫美國式小說的內容與形式的統一，其藝術魅力之強大，這是動人的一例。
赫克:哈克貝里·芬歷險記
著名作家和評論家，馬克·吐溫的好友豪威爾斯說，“馬克·吐溫是美國文學史上的林肯。”為什麼能這樣說呢？新批評派大將克里恩斯·勃格克斯和洛勃特·華倫主編的《美國文學創作與作家》認為，馬克·吐溫寫赫克，“用的是赫克自己的口語，彷彿粗俗，實乃神奇”，而不是用的往往刻板的敘述人的語言。用赫克的口語寫，使“感情與事件融和”、“形式與效果一致”，從而創造了馬克·吐溫的風格。“我們不妨這樣理解，林肯解放了黑奴，馬克·吐溫解放了作家。”
馬克·吐溫這種運用作品中人物的個性化口語進行描敘的風格，確是他的卓越貢獻，而異於巴爾扎克、狄更斯、霍桑，並影響及於20世紀一大批美國作家。縱覽《赫克》全書，從第一句開始，直到結束，始終發自“一個聲音”，一個“我”。這個“我”，並非呼是馬克·吐溫，不是一般傳統的敘述人，而是窮孩子赫克。最終，也是這個“我”出走後不肯回那個家，不肯受那套文明規矩的束縛，而要繼續闖蕩天下，開拓前進。這“一個聲音”也是“美國的靈魂”的一種表述，是馬克·吐溫捕捉住的時代的聲音。受到這種“一個聲音”的感動的，何止一個人。曾有這麼一個故事。美國著名電影名星萊奧納爾·巴里摩爾九歲那年，亦即在1888年，也就是《赫克》出版後三年，隨父見到了馬克·吐溫。興奮之餘，不禁為他朗誦了《赫克》全書末一段赫克的話，即不肯受“那一套文明規矩”的束縛，因而不肯返回那古板的家庭，而要闖蕩江河，開創新的生活的那一段話。巴里摩爾這位著名演員回憶說，當時馬克·吐溫“一隻手按住了九歲的孩子的胳膊，熱淚盈眶。”馬克·吐溫美國式小說的內容與形式的統一，其藝術魅力之強大，這是動人的一例。
赫克:哈克貝里·芬歷險記