1、謝靈運主要成就是山水詩，而陶淵明是田園詩。
2、謝靈運山水詩明麗清新的藝術風格是顯而易見的 , 但這種自然的詩風卻是透過精雕細刻得來的。他的詩雕琢過多、形容過多以及由此而造成的繁冗堆砌、語言晦澀。而陶淵明的詩多取材田園風光、平常生活，運用樸素的語言、白描的手法，直率地抒寫而出，這就使人感到自然、親切，情感真摯，沒有任何人工雕琢的痕跡，引導讀者去體味其中悠然沖淡的情致，走進詩人所營造的意境中去。他善於提煉日常生活口語入詩，沾染著濃厚的生活氣息，也常用比喻、象徵、寄託等手法，即使使用典故也是俗語化。
3、謝靈運山水詩非常重視對形式格局的精心推敲，表現手法慣用“敘事 ---- 寫景 ---- 說理”的結構，對山水景物的聲、光、色都有生動的描繪，他能注意到詩中描寫之畫面的色彩和諧與明暗對比。而陶詩較為隨性，重視表達的流暢，直白。
4、謝靈運的山水詩是透過詩裡的山水 , 將虛寂的理融入生意盎然的景中 , 用訴諸人們感官的景物去啟示人們的悟道 , 表現出“超以象化”的理 , 具有一種玄趣。他的詩文大都是一半寫景，一半談玄。 陶淵明的詩歌意象看似平淡無奇，然卻創造了高遠拔俗的藝術境界。其詩的主旨在於寫意，在於表達自己的心志、情趣和人生體悟，而寫景、敘事只是為意造境。陶詩的許多作品達到了物我合—、主客融合的渾然天成的藝術境界，做到情、景、理的交融統一。
5、陶詩一般是把主觀感情傾注到詩中去 , 因而他筆下的農村景色寧靜、淡雅 , 以與官場的喧鬧、汙穢形成對照 , 這就蒙上了詩人熱愛田園和閒適情趣的感情色彩 , 實際上現實的農村不完全是那個樣子。謝詩則多選取大自然中美的物件進行細緻描寫 , 力爭形似逼真 , 以揭示大自然真正美的屬性。從這個意義上講 , 陶詩偏於寫意 , 而謝詩則偏於寫實。
1、謝靈運主要成就是山水詩，而陶淵明是田園詩。
2、謝靈運山水詩明麗清新的藝術風格是顯而易見的 , 但這種自然的詩風卻是透過精雕細刻得來的。他的詩雕琢過多、形容過多以及由此而造成的繁冗堆砌、語言晦澀。而陶淵明的詩多取材田園風光、平常生活，運用樸素的語言、白描的手法，直率地抒寫而出，這就使人感到自然、親切，情感真摯，沒有任何人工雕琢的痕跡，引導讀者去體味其中悠然沖淡的情致，走進詩人所營造的意境中去。他善於提煉日常生活口語入詩，沾染著濃厚的生活氣息，也常用比喻、象徵、寄託等手法，即使使用典故也是俗語化。
3、謝靈運山水詩非常重視對形式格局的精心推敲，表現手法慣用“敘事 ---- 寫景 ---- 說理”的結構，對山水景物的聲、光、色都有生動的描繪，他能注意到詩中描寫之畫面的色彩和諧與明暗對比。而陶詩較為隨性，重視表達的流暢，直白。
4、謝靈運的山水詩是透過詩裡的山水 , 將虛寂的理融入生意盎然的景中 , 用訴諸人們感官的景物去啟示人們的悟道 , 表現出“超以象化”的理 , 具有一種玄趣。他的詩文大都是一半寫景，一半談玄。 陶淵明的詩歌意象看似平淡無奇，然卻創造了高遠拔俗的藝術境界。其詩的主旨在於寫意，在於表達自己的心志、情趣和人生體悟，而寫景、敘事只是為意造境。陶詩的許多作品達到了物我合—、主客融合的渾然天成的藝術境界，做到情、景、理的交融統一。
5、陶詩一般是把主觀感情傾注到詩中去 , 因而他筆下的農村景色寧靜、淡雅 , 以與官場的喧鬧、汙穢形成對照 , 這就蒙上了詩人熱愛田園和閒適情趣的感情色彩 , 實際上現實的農村不完全是那個樣子。謝詩則多選取大自然中美的物件進行細緻描寫 , 力爭形似逼真 , 以揭示大自然真正美的屬性。從這個意義上講 , 陶詩偏於寫意 , 而謝詩則偏於寫實。