“咬 定 青 山 不 放 松 ,立 根 原 在 破 巖 中 。千 磨 萬 擊 還 堅 勁 ,任 爾 東 西 南 北 風 。”
這是大家耳熟能詳的清朝“揚州八怪”之一的鄭板橋的詩句,表達了作者對竹子頑強執著品質的肯定與讚賞,同時也表現了作者本人的那種正直倔強的性格,也正是他的這種性格讓他在中國文化歷史上增添了濃重的一筆。
鄭板橋,原名鄭燮(xiè),字克柔,號板橋,江蘇興化人,鄭板橋一生大起大落,跌宕起伏,是詩書畫界的怪才,就連皇帝對他都另眼看待。
只要人們提起鄭板橋,首先想到的就是他的繪畫---竹,鄭板橋畫竹無人能及,登峰造極,從古至今他若第二,無人敢稱第一。
鄭板橋擅長畫人物、山水、花鳥等,特別是畫梅、蘭、竹、菊最為拿手,但是他唯獨欣賞竹子的威凜青峻、傲然挺立、寧折不彎的個性。所以一生畫竹無數,大多作品流芳百世,對後世中國繪畫藝術走著重要的影響。
鄭板橋不僅畫竹獨具一格,花鳥畫也獨領風騷。他畫花生機盎然,活潑靈動,用筆幹練輕快,一氣呵成。
他的蘭花,濃墨寫就蘭葉,俊逸多姿;淡墨渲染蘭花,清雅可人,花心用濃墨點出,般配著左下角的題詩:“素心蘭與赤心蘭,總把芳心與客看。豈是春風能釀得,曾經霜雪十分寒。”蘭花的芳心,就在這一刻散發出幽香。
在他的畫裡,你常常可以看到書法的筆法,正如他畫的蘭花“蘭葉用焦墨揮毫,以草書之中豎長撇法運之”,儼然融入了草書的筆意,著實使他的蘭花擁有了非同一般的瀟灑。相反,在他的書法中也融入了畫法的筆法,他創造了“六分半書”,縱橫錯落,飄灑有致。
鄭板橋先生的作品突破了傳統花鳥畫的束縛,他的作品不再是自然景物的“寫實”,不再是前人藝術的翻版,也不是脫離生活的筆墨娛樂,是有著獨特個性和創新精神的作品,因此,他的作品問世以來一直深受國內外人們的歡迎,他在中國乃至世界繪畫史上都有著舉足輕重的地位。
“咬 定 青 山 不 放 松 ,立 根 原 在 破 巖 中 。千 磨 萬 擊 還 堅 勁 ,任 爾 東 西 南 北 風 。”
這是大家耳熟能詳的清朝“揚州八怪”之一的鄭板橋的詩句,表達了作者對竹子頑強執著品質的肯定與讚賞,同時也表現了作者本人的那種正直倔強的性格,也正是他的這種性格讓他在中國文化歷史上增添了濃重的一筆。
鄭板橋,原名鄭燮(xiè),字克柔,號板橋,江蘇興化人,鄭板橋一生大起大落,跌宕起伏,是詩書畫界的怪才,就連皇帝對他都另眼看待。
只要人們提起鄭板橋,首先想到的就是他的繪畫---竹,鄭板橋畫竹無人能及,登峰造極,從古至今他若第二,無人敢稱第一。
鄭板橋擅長畫人物、山水、花鳥等,特別是畫梅、蘭、竹、菊最為拿手,但是他唯獨欣賞竹子的威凜青峻、傲然挺立、寧折不彎的個性。所以一生畫竹無數,大多作品流芳百世,對後世中國繪畫藝術走著重要的影響。
鄭板橋不僅畫竹獨具一格,花鳥畫也獨領風騷。他畫花生機盎然,活潑靈動,用筆幹練輕快,一氣呵成。
他的蘭花,濃墨寫就蘭葉,俊逸多姿;淡墨渲染蘭花,清雅可人,花心用濃墨點出,般配著左下角的題詩:“素心蘭與赤心蘭,總把芳心與客看。豈是春風能釀得,曾經霜雪十分寒。”蘭花的芳心,就在這一刻散發出幽香。
在他的畫裡,你常常可以看到書法的筆法,正如他畫的蘭花“蘭葉用焦墨揮毫,以草書之中豎長撇法運之”,儼然融入了草書的筆意,著實使他的蘭花擁有了非同一般的瀟灑。相反,在他的書法中也融入了畫法的筆法,他創造了“六分半書”,縱橫錯落,飄灑有致。
鄭板橋先生的作品突破了傳統花鳥畫的束縛,他的作品不再是自然景物的“寫實”,不再是前人藝術的翻版,也不是脫離生活的筆墨娛樂,是有著獨特個性和創新精神的作品,因此,他的作品問世以來一直深受國內外人們的歡迎,他在中國乃至世界繪畫史上都有著舉足輕重的地位。