90年代初期，在香港新浪潮的餘溫之下，與王家衛浪漫氣質相匹敵的另一位獨立電影的翹楚陳果橫空出世，而他與王家衛的不同又是顯而易見，相比起墨鏡的商業運作，陳果的低成本製作是名副其實的“草根”出作品。
97迴歸，陳果的《香港製造》一舉拿下當年香港金像獎最佳導演、最佳影片兩項大獎，同時又在各大國際電影節上斬獲獎項20餘多。也讓我們在熒幕上看到了一個不修邊幅卻個性精彩的好演員李璨琛。值得一提的是，這部電影陳果只用了區區50萬的成本拍攝，同時還採用了一些廢舊膠片來製作。
片中幾乎所有的九七事件，都是透過第三方的形式表現出來，使得九七情緒更具民眾感與客觀性。故事刻意迴避了現代化的表現，不去拍高聳入雲的鋼筋水泥，而是從社會下層的青少年說起。髒亂的街道、昏暗的走廊、乳白色精液、恍惚而現的血漬、憤恨一切的“爛仔”還有純粹乾淨的愛情，陳果導演選擇用“碎片式”的鏡頭記錄下邊緣化香港青少年的意識形態。
《去年煙花特別多》美得讓人出汗，因為它的槍口不對準任何人，只是不停放空槍，而題材和角色決定了這部片子裡的隱喻數量達到了三部曲之最高，而《香港有個荷里活》呢？它本身就是個大隱喻！
周迅飾演的妓女擁有三個偉大的名字：東東、芳芳、紅紅，其實是同一個人，以一身紅衣侵入了賣烤豬的朱記父子一家的生活，色誘這三個肥得走路一抖一抖的父子。
《細路祥》一點都不曖昧，這部片子壓根不從制度層面提九七這件事，一個小孩子不懂什麼是九七，因為他就是九七的產物。
這部電影輕鬆地卸下了「九七」這兩個字身上沉重的包袱，所謂「九七」，只是兩個孩子童年中的某一年。
影片難得有幽默段落，也穿插在兩個孩子送外賣的過程中，配樂毫不吝嗇將歡快都給了這一段，也將悲傷留到後半段，所有離別戲碼集中的30分鐘。
90年代初期，在香港新浪潮的餘溫之下，與王家衛浪漫氣質相匹敵的另一位獨立電影的翹楚陳果橫空出世，而他與王家衛的不同又是顯而易見，相比起墨鏡的商業運作，陳果的低成本製作是名副其實的“草根”出作品。
97迴歸，陳果的《香港製造》一舉拿下當年香港金像獎最佳導演、最佳影片兩項大獎，同時又在各大國際電影節上斬獲獎項20餘多。也讓我們在熒幕上看到了一個不修邊幅卻個性精彩的好演員李璨琛。值得一提的是，這部電影陳果只用了區區50萬的成本拍攝，同時還採用了一些廢舊膠片來製作。
片中幾乎所有的九七事件，都是透過第三方的形式表現出來，使得九七情緒更具民眾感與客觀性。故事刻意迴避了現代化的表現，不去拍高聳入雲的鋼筋水泥，而是從社會下層的青少年說起。髒亂的街道、昏暗的走廊、乳白色精液、恍惚而現的血漬、憤恨一切的“爛仔”還有純粹乾淨的愛情，陳果導演選擇用“碎片式”的鏡頭記錄下邊緣化香港青少年的意識形態。
《去年煙花特別多》美得讓人出汗，因為它的槍口不對準任何人，只是不停放空槍，而題材和角色決定了這部片子裡的隱喻數量達到了三部曲之最高，而《香港有個荷里活》呢？它本身就是個大隱喻！
周迅飾演的妓女擁有三個偉大的名字：東東、芳芳、紅紅，其實是同一個人，以一身紅衣侵入了賣烤豬的朱記父子一家的生活，色誘這三個肥得走路一抖一抖的父子。
《細路祥》一點都不曖昧，這部片子壓根不從制度層面提九七這件事，一個小孩子不懂什麼是九七，因為他就是九七的產物。
這部電影輕鬆地卸下了「九七」這兩個字身上沉重的包袱，所謂「九七」，只是兩個孩子童年中的某一年。
影片難得有幽默段落，也穿插在兩個孩子送外賣的過程中，配樂毫不吝嗇將歡快都給了這一段，也將悲傷留到後半段，所有離別戲碼集中的30分鐘。