兩幅畫不相同，一幅為大青綠山水，一幅為水墨風俗畫。當然，同是北宋末期的繪畫，也具有部分相同的時代特點。 一、都反映了當時的時代風貌，一是城市城郊，二是山野江河。 二、線條上，都是比較厚實拙重的，不屬於文人書寫性質的用筆，或是鐵線，或是重筆勾勒； 三、以比較具體寫實的場景反映時代風貌的《清明上河圖》和以具有裝飾性質的《千里江山圖》在描繪具體的亭臺樓閣等物什時都是寫實的，較工的。 四、如李澤厚所說的，宋元之間的差別是宋代是無我之境和有我之境。二者都是具有這個特點的。《清明上河圖》描繪了北宋時期都城東京（今河南開封）的狀況，主要是汴京以及汴河兩岸的自然風光和繁榮景象。清明上河是當時的民間風俗，像今天的節日集會，人們藉以參加商貿活動。全圖大致分為汴京郊外春光、汴河場景、城內街市三部分。內容豐富，描繪東西繁多。《清明上河圖》在表現手法上，以不斷移動視點的辦法，即“散點透視法”來攝取所需的景象。大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細到舟車上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧的組織成統一整體，在畫中有仕、農、商、醫、卜、僧、道、胥吏、婦女、兒童、篙師、纜夫等人物及驢、牛、駱駝等牲畜。有趕集、買賣、閒逛、飲酒、聚談、推舟、拉車、乘轎、騎馬等情節。畫中大街小巷，店鋪林立，酒店、茶館、點心鋪等百肆雜陳，還有城樓、河港、橋樑、貨船，官府宅第和茅棚村舍密集。千里江山圖中遠近山水，氣勢開闊，村舍集市、漁船客舟、橋樑水車和林木飛禽，筆墨工緻，位置得宜；全卷青綠重設色，表現了山河秀麗。結構嚴謹，繁而不亂，長而不冗，段落分明。在技法上，大手筆與精細的手筆相結合。
兩幅畫不相同，一幅為大青綠山水，一幅為水墨風俗畫。當然，同是北宋末期的繪畫，也具有部分相同的時代特點。 一、都反映了當時的時代風貌，一是城市城郊，二是山野江河。 二、線條上，都是比較厚實拙重的，不屬於文人書寫性質的用筆，或是鐵線，或是重筆勾勒； 三、以比較具體寫實的場景反映時代風貌的《清明上河圖》和以具有裝飾性質的《千里江山圖》在描繪具體的亭臺樓閣等物什時都是寫實的，較工的。 四、如李澤厚所說的，宋元之間的差別是宋代是無我之境和有我之境。二者都是具有這個特點的。《清明上河圖》描繪了北宋時期都城東京（今河南開封）的狀況，主要是汴京以及汴河兩岸的自然風光和繁榮景象。清明上河是當時的民間風俗，像今天的節日集會，人們藉以參加商貿活動。全圖大致分為汴京郊外春光、汴河場景、城內街市三部分。內容豐富，描繪東西繁多。《清明上河圖》在表現手法上，以不斷移動視點的辦法，即“散點透視法”來攝取所需的景象。大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細到舟車上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧的組織成統一整體，在畫中有仕、農、商、醫、卜、僧、道、胥吏、婦女、兒童、篙師、纜夫等人物及驢、牛、駱駝等牲畜。有趕集、買賣、閒逛、飲酒、聚談、推舟、拉車、乘轎、騎馬等情節。畫中大街小巷，店鋪林立，酒店、茶館、點心鋪等百肆雜陳，還有城樓、河港、橋樑、貨船，官府宅第和茅棚村舍密集。千里江山圖中遠近山水，氣勢開闊，村舍集市、漁船客舟、橋樑水車和林木飛禽，筆墨工緻，位置得宜；全卷青綠重設色，表現了山河秀麗。結構嚴謹，繁而不亂，長而不冗，段落分明。在技法上，大手筆與精細的手筆相結合。