在回答這個問題之前，我們首先要知道角色對於小說意味著什麼？角色活過來或者死去，對小說的情節有哪些影響？
首先我們知道，小說這種文學題材，是透過刻畫人物，在故事中表達個人情感、反映社會現實。所以小說的根本就是人物的刻畫。
《紐約時報》撰稿人、英語最高榮譽“小推車”獎獲獎人艾麗斯瑪蒂森告訴人們，小說家要有“虐待才智”。
什麼是“虐待才智”呢？
就是要不斷給角色（尤其是主角）製造麻煩，為情節制造衝突。
很多人寫小說的靈感來自生活，將現實作為藍本，並非完全的靠想象，所以小說中的人物原型常常是身邊的人，或者自己。因此在創作過程中，偏向呵護角色，生怕他們收到傷害，就像不希望自己孩子受傷一樣。
但是，只要回憶一下自己心中永遠忘不掉的角色就會明白，那些角色無不是突破重重困難，在絕望中重生，帶著勇氣和信念前行的人。所以寫小說或者文章的時候，要不斷製造麻煩，有矛盾有衝突的劇情才有看頭，設定困境也會激發人物最真實的一面，人物性格也就有性格張力。
接下來我們在來說，如果已經把人物寫死了，怎樣寫活呢？
答案是，順其自然。
如果在角色死之前，你曾經設定過一些懸念，那麼只要找到邏輯還是能夠“起死回生”的，比如在美劇《神探夏洛克》裡，卷福最後到底死沒死一直是個迷，在粉絲們心裡認定他已經死了的時候，編劇又寫活了，就是在懸念裡找希望，起死回生。
而如果你一不小心把人物推向絕境，死的徹徹底底。那麼就順其自然吧，小說即使可以完全憑空想象地創作，也要遵循客觀規律，這樣讀者才不會覺得假大空。
所總之，當你想讓角色活過來的時候，不妨先問問自己，在絕望中他是否能重燃希望？之前鋪墊的情節是否有懸念，或者有漏洞，可以填補邏輯坑？既然已經死了，接下來如何讓文章繼續？
想好了這三個問題，想必一定能把角色處理好。
在回答這個問題之前，我們首先要知道角色對於小說意味著什麼？角色活過來或者死去，對小說的情節有哪些影響？
首先我們知道，小說這種文學題材，是透過刻畫人物，在故事中表達個人情感、反映社會現實。所以小說的根本就是人物的刻畫。
《紐約時報》撰稿人、英語最高榮譽“小推車”獎獲獎人艾麗斯瑪蒂森告訴人們，小說家要有“虐待才智”。
什麼是“虐待才智”呢？
就是要不斷給角色（尤其是主角）製造麻煩，為情節制造衝突。
很多人寫小說的靈感來自生活，將現實作為藍本，並非完全的靠想象，所以小說中的人物原型常常是身邊的人，或者自己。因此在創作過程中，偏向呵護角色，生怕他們收到傷害，就像不希望自己孩子受傷一樣。
但是，只要回憶一下自己心中永遠忘不掉的角色就會明白，那些角色無不是突破重重困難，在絕望中重生，帶著勇氣和信念前行的人。所以寫小說或者文章的時候，要不斷製造麻煩，有矛盾有衝突的劇情才有看頭，設定困境也會激發人物最真實的一面，人物性格也就有性格張力。
接下來我們在來說，如果已經把人物寫死了，怎樣寫活呢？
答案是，順其自然。
如果在角色死之前，你曾經設定過一些懸念，那麼只要找到邏輯還是能夠“起死回生”的，比如在美劇《神探夏洛克》裡，卷福最後到底死沒死一直是個迷，在粉絲們心裡認定他已經死了的時候，編劇又寫活了，就是在懸念裡找希望，起死回生。
而如果你一不小心把人物推向絕境，死的徹徹底底。那麼就順其自然吧，小說即使可以完全憑空想象地創作，也要遵循客觀規律，這樣讀者才不會覺得假大空。
所總之，當你想讓角色活過來的時候，不妨先問問自己，在絕望中他是否能重燃希望？之前鋪墊的情節是否有懸念，或者有漏洞，可以填補邏輯坑？既然已經死了，接下來如何讓文章繼續？
想好了這三個問題，想必一定能把角色處理好。