李世濟是京劇四大名旦程硯秋的義女，得到了程硯秋的程派藝術傳承，她在程派藝術的發展中，起到了繼承與創新的作用，為程派藝術的傳承，作出了巨大的貢獻。
李世濟雖然是程硯秋親手教出來的，但是她對於程派藝術並不是全盤接收，而是在其基礎上加以改良創新，改革了程派的唱腔，是程派唱腔更加的貼近觀眾。
有些人對她的改革不喜歡，覺得程硯秋已經登峰造極了，何必多此一舉，把程派唱腔改的不倫不類的。但是實則不然，我認為在藝術的道路上，沒有人能夠登峰造極，沒有創新的繼承，就是在開倒車。
李世濟五歲就開始登臺演出，十二歲被程硯秋收為義女，開始學習程派青衣。由於她天資聰慧，又十分努力，被人們譽為“小程硯秋”。
有些不喜歡李世濟的人，大多數是不喜歡她把程派青衣改的太多，從而失去了程派原本的特色。但是實際上李世濟要改革程派藝術，也是針對於現實社會的無奈之舉。
由於歷史的因素，幾十年前戲曲文化遭到重創，原本特別流行的京劇，突然陷入了困境，不僅觀眾人數大幅度減少，而且仍舊還看京劇的觀眾，幾乎都是老年人。
經過了解，她發現年輕人不喜歡京劇的原因，是因為傳統戲節奏太慢了，表達方式也過於含蓄，由於那個年代電影和流行樂壇也在興起，大部分年輕人都被吸引過去了。
於是李世濟決定，重編程硯秋的作品，讓其在新的時代依然受到廣大戲迷的追捧。此番舉動，雖然受到很多人的質疑和非議，但是她並沒有理會，只是默默地承受著這種壓力。
當然，所有的事情都是要等到結果出來後，才能下結論。李世濟所改編的程派藝術，儘管現在仍舊有少數人不喜歡，但是大部分人都已經接受，而且頗受好評。可見，她當年的舉動並沒有錯。
李世濟這一生，可以說一直都在為程派藝術做貢獻，無論是傳承創新，還是培育新人，她都在默默地，努力的發揚程派藝術，可以說是當之無愧的京劇藝術家！
李世濟是京劇四大名旦程硯秋的義女，得到了程硯秋的程派藝術傳承，她在程派藝術的發展中，起到了繼承與創新的作用，為程派藝術的傳承，作出了巨大的貢獻。
李世濟雖然是程硯秋親手教出來的，但是她對於程派藝術並不是全盤接收，而是在其基礎上加以改良創新，改革了程派的唱腔，是程派唱腔更加的貼近觀眾。
有些人對她的改革不喜歡，覺得程硯秋已經登峰造極了，何必多此一舉，把程派唱腔改的不倫不類的。但是實則不然，我認為在藝術的道路上，沒有人能夠登峰造極，沒有創新的繼承，就是在開倒車。
李世濟五歲就開始登臺演出，十二歲被程硯秋收為義女，開始學習程派青衣。由於她天資聰慧，又十分努力，被人們譽為“小程硯秋”。
有些不喜歡李世濟的人，大多數是不喜歡她把程派青衣改的太多，從而失去了程派原本的特色。但是實際上李世濟要改革程派藝術，也是針對於現實社會的無奈之舉。
由於歷史的因素，幾十年前戲曲文化遭到重創，原本特別流行的京劇，突然陷入了困境，不僅觀眾人數大幅度減少，而且仍舊還看京劇的觀眾，幾乎都是老年人。
經過了解，她發現年輕人不喜歡京劇的原因，是因為傳統戲節奏太慢了，表達方式也過於含蓄，由於那個年代電影和流行樂壇也在興起，大部分年輕人都被吸引過去了。
於是李世濟決定，重編程硯秋的作品，讓其在新的時代依然受到廣大戲迷的追捧。此番舉動，雖然受到很多人的質疑和非議，但是她並沒有理會，只是默默地承受著這種壓力。
當然，所有的事情都是要等到結果出來後，才能下結論。李世濟所改編的程派藝術，儘管現在仍舊有少數人不喜歡，但是大部分人都已經接受，而且頗受好評。可見，她當年的舉動並沒有錯。
李世濟這一生，可以說一直都在為程派藝術做貢獻，無論是傳承創新，還是培育新人，她都在默默地，努力的發揚程派藝術，可以說是當之無愧的京劇藝術家！