貝多芬總共有32首鋼琴奏鳴曲，是從他年輕1直到老心路歷程的寫照，被後世喻為鋼琴的「新約聖經」(舊約聖經為巴赫(Bach)的102平均律。這幾首奏鳴曲創作於1814年後，是貝多芬晚期創作的重要成果， 在連續完成了op109⑴113部可謂完善的鋼琴奏鳴曲後，貝多芬便再也沒有為鋼琴再譜寫新的奏鳴曲。（除精彩的迪亞貝利變奏）事實上貝多芬是極其明智的，固然，還有1些客觀因素禁止了他。為甚麼呢？這3部加上op106——偉大的，獨一無二的“棰子鍵琴”和以上4部的總“導聽”op101已經是最出色的了，再繼續寫下去，連貝多芬自己也不敢保證作品的水平和內涵還能強於這幾部。從他在生命的最後幾年的創作計劃可以看出：他準備寫第10交響曲，第6鋼琴協奏曲，記念巴赫寫的序曲….沒有鋼琴奏鳴曲。所以我們在這裡不但能看到貝多芬作曲構思的偉大，也能看到天才作曲家對自己作品的謹慎態度。更近1些看，在完成了結構龐大的op106以後。貝多芬在鋼琴創作的構思上還有更宏大的計劃。在op106中，貝多芬就已脫離了世間的因素，甚麼鋼琴的音量極限，演奏者的精力，評論家的眼光….都已被作曲家拋到了腦後。作曲家創作的音樂已不是侷限在19世紀的了，作曲家也沒必要理會其他這些。他還要把他的最好的鋼琴作品繼續寫出來！因而1套超出了人力，時期，空間的3部鋼琴奏鳴曲誕生了！我個人感到這3部作品正是描寫1切的，這3部作品沒有標題，如果要加1個的話，我會這樣加：既109——現在，110——過去，111——將來。這3部鋼琴的整體性，聯絡性卻是出乎意料的強，應當把這3部看成1個整體來聽，有1種說法是30，31是為終究的32作鋪墊的。其實這3部就是1個整體，但這樣說也沒錯，回想1下op27.1那部優美的空想奏鳴曲的前3樂章彷彿也沒甚麼聯絡，各自成段，都很完全，旋律性都很強。但是3個樂章彷彿是被施了甚麼魔法，從第1樂章開始，你總會感到她是為最後樂章的爆發而準備的。之所以提到第13這個貝多芬第2創作階段的入門之作是感到貝多芬在創作後3首之前20年的創作思想就已把整體性列在首位了，而且做得很好。但是後3首的關係卻不這樣簡單，前兩首的確有向著32去，為32鋪墊的偏向，但是他們中的每1個都是傑出的，不經意間又謝絕了整體。
貝多芬總共有32首鋼琴奏鳴曲，是從他年輕1直到老心路歷程的寫照，被後世喻為鋼琴的「新約聖經」(舊約聖經為巴赫(Bach)的102平均律。這幾首奏鳴曲創作於1814年後，是貝多芬晚期創作的重要成果， 在連續完成了op109⑴113部可謂完善的鋼琴奏鳴曲後，貝多芬便再也沒有為鋼琴再譜寫新的奏鳴曲。（除精彩的迪亞貝利變奏）事實上貝多芬是極其明智的，固然，還有1些客觀因素禁止了他。為甚麼呢？這3部加上op106——偉大的，獨一無二的“棰子鍵琴”和以上4部的總“導聽”op101已經是最出色的了，再繼續寫下去，連貝多芬自己也不敢保證作品的水平和內涵還能強於這幾部。從他在生命的最後幾年的創作計劃可以看出：他準備寫第10交響曲，第6鋼琴協奏曲，記念巴赫寫的序曲….沒有鋼琴奏鳴曲。所以我們在這裡不但能看到貝多芬作曲構思的偉大，也能看到天才作曲家對自己作品的謹慎態度。更近1些看，在完成了結構龐大的op106以後。貝多芬在鋼琴創作的構思上還有更宏大的計劃。在op106中，貝多芬就已脫離了世間的因素，甚麼鋼琴的音量極限，演奏者的精力，評論家的眼光….都已被作曲家拋到了腦後。作曲家創作的音樂已不是侷限在19世紀的了，作曲家也沒必要理會其他這些。他還要把他的最好的鋼琴作品繼續寫出來！因而1套超出了人力，時期，空間的3部鋼琴奏鳴曲誕生了！我個人感到這3部作品正是描寫1切的，這3部作品沒有標題，如果要加1個的話，我會這樣加：既109——現在，110——過去，111——將來。這3部鋼琴的整體性，聯絡性卻是出乎意料的強，應當把這3部看成1個整體來聽，有1種說法是30，31是為終究的32作鋪墊的。其實這3部就是1個整體，但這樣說也沒錯，回想1下op27.1那部優美的空想奏鳴曲的前3樂章彷彿也沒甚麼聯絡，各自成段，都很完全，旋律性都很強。但是3個樂章彷彿是被施了甚麼魔法，從第1樂章開始，你總會感到她是為最後樂章的爆發而準備的。之所以提到第13這個貝多芬第2創作階段的入門之作是感到貝多芬在創作後3首之前20年的創作思想就已把整體性列在首位了，而且做得很好。但是後3首的關係卻不這樣簡單，前兩首的確有向著32去，為32鋪墊的偏向，但是他們中的每1個都是傑出的，不經意間又謝絕了整體。