本人也搞流行音樂創作，個人覺得和聲、編曲抄襲也屬於抄襲，雖然沒有明文規定但本質和旋律抄襲起到了相同的作用。

現在的流行樂創作中主音旋律已經不是最重要的了，最重要的是和聲和編曲。最簡單的例子就是王力宏的《龍的傳人》，以現在大家的欣賞角度來聽李建復版的《龍的傳人》已經不好聽了，因為老版本的編曲和聲已經不符合現代人的口味，片面的講就是有點呆滯沒有動感了，可王力宏的《龍的傳人》為什麼那麼多人還在聽呢？原因很簡單就是編曲的時髦感。因此我們可以看出編曲的重要性在當代流行樂中的重要性已經和作曲持平，甚至超越了作曲的比重。　　言歸正傳，既然編曲是這麼重要的東西，那您說我們可以隨便的讓別人用自己的和聲和編曲來填主旋律嗎？當然不行，因為和聲和編曲也屬於我們創作中辛勤勞動的果實。　　可悲的是內地大多數音樂人都在鑽這個空子，本來很土的一首歌，抄襲了某首國外金曲的編曲後搖身一變就成了下載量最高的當紅歌曲，大家小巷都在放。聽過原曲的人都覺得這首歌好像在抄襲原曲，但剽竊者卻堂而皇之的拿著兩首歌的旋律進行對比來告訴你他沒有抄襲，根本不提編曲的事，也沒有多少人懂得編曲也是要花心思才能創作出的東西，所以很多網路歌曲也可以苟活在這個沒人關心編曲的時期中。不過我相信若干年後等到大家的鑑賞層次到了一定高度後，等到大家都意識到和聲和編曲都屬於創作的重要部分後，相信沒有什麼歌可以再這樣肆無忌憚的偷別人的和聲和編曲了。　　很多紅的發紫的說唱歌曲為什麼那麼好聽呢？沒有主旋律卻那麼好聽僅僅是歌詞好嗎？當然不是，是因為它的和聲和編曲作的優秀。　　試想下，倘若你直接拿某首經典歌的伴奏重新填了詞和旋律後再拿出來唱給大家，然後向大家說這個歌完全是你創作的，會有多少人認同呢？ 如果這都無所謂那本人也早就成一流作曲家了，呵呵。　　以上純屬個人觀點，您如果想問怎樣才能鑽這個空子，那我建議您剽竊和聲和編曲的時候儘量不要找大家太熟悉的歌，而且剽竊時稍微做一點點修改就好了。　　王蓉的《爸爸媽媽》就是個典型的例子，空子鑽的非常成功，基本原封不動的把“黑眼豆豆”的《the apl song》的伴奏拿來用了，成為了N多歌迷追捧的經典曲目，將魯迅先生的“拿來主義”發揮的淋漓盡致。。。。。

　　本人也搞流行音樂創作，個人覺得和聲、編曲抄襲也屬於抄襲，雖然沒有明文規定但本質和旋律抄襲起到了相同的作用。

現在的流行樂創作中主音旋律已經不是最重要的了，最重要的是和聲和編曲。最簡單的例子就是王力宏的《龍的傳人》，以現在大家的欣賞角度來聽李建復版的《龍的傳人》已經不好聽了，因為老版本的編曲和聲已經不符合現代人的口味，片面的講就是有點呆滯沒有動感了，可王力宏的《龍的傳人》為什麼那麼多人還在聽呢？原因很簡單就是編曲的時髦感。因此我們可以看出編曲的重要性在當代流行樂中的重要性已經和作曲持平，甚至超越了作曲的比重。　　言歸正傳，既然編曲是這麼重要的東西，那您說我們可以隨便的讓別人用自己的和聲和編曲來填主旋律嗎？當然不行，因為和聲和編曲也屬於我們創作中辛勤勞動的果實。　　可悲的是內地大多數音樂人都在鑽這個空子，本來很土的一首歌，抄襲了某首國外金曲的編曲後搖身一變就成了下載量最高的當紅歌曲，大家小巷都在放。聽過原曲的人都覺得這首歌好像在抄襲原曲，但剽竊者卻堂而皇之的拿著兩首歌的旋律進行對比來告訴你他沒有抄襲，根本不提編曲的事，也沒有多少人懂得編曲也是要花心思才能創作出的東西，所以很多網路歌曲也可以苟活在這個沒人關心編曲的時期中。不過我相信若干年後等到大家的鑑賞層次到了一定高度後，等到大家都意識到和聲和編曲都屬於創作的重要部分後，相信沒有什麼歌可以再這樣肆無忌憚的偷別人的和聲和編曲了。　　很多紅的發紫的說唱歌曲為什麼那麼好聽呢？沒有主旋律卻那麼好聽僅僅是歌詞好嗎？當然不是，是因為它的和聲和編曲作的優秀。　　試想下，倘若你直接拿某首經典歌的伴奏重新填了詞和旋律後再拿出來唱給大家，然後向大家說這個歌完全是你創作的，會有多少人認同呢？ 如果這都無所謂那本人也早就成一流作曲家了，呵呵。　　以上純屬個人觀點，您如果想問怎樣才能鑽這個空子，那我建議您剽竊和聲和編曲的時候儘量不要找大家太熟悉的歌，而且剽竊時稍微做一點點修改就好了。　　王蓉的《爸爸媽媽》就是個典型的例子，空子鑽的非常成功，基本原封不動的把“黑眼豆豆”的《the apl song》的伴奏拿來用了，成為了N多歌迷追捧的經典曲目，將魯迅先生的“拿來主義”發揮的淋漓盡致。。。。。