這是一個典故，出自，唐皇甫松的《楊柳枝》，全詞如下（這是詞，不是詩）

春入行宮映翠微，玄宗侍女舞菸絲。

如今柳向空城綠，玉笛何人更把吹。

皇甫松很出名，是婉約詞的前輩，也是花間詞裡所稱的前輩，詞名楊柳枝，詞裡亦有楊柳枝，所以這個菸絲就成了典故。

這樣的例子很多，江淹的《別賦》裡，有“送君南浦，傷之如何”之句，所以，南浦也變成了分別的代詞。還有劉禹錫的“種桃道士歸何處，前度劉郎今又來。”，從那之後，“劉郎”在指劉晨或漢帝之外，又多了一層含義——桃花。這種小典故有很多都是這麼來的。

宋朝人是喜歡用典的，沒有辦法，唐朝人在詩歌上不給後人留活路，把能用的全用了，能寫的全寫了，宋人別無他法，於是開始玩典故，美其名曰向杜甫同志學習。這個風氣一長，發現不用還真不行。用了會有點石成金之效。

宋朝人另一起行，詩惹不起唐朝人，就整詞吧。到了明朝更悲催了，宋人喜歡用典，明人，好吧，我也用。用另一種方式用，因為到了明朝的時候，這些典故已經不是典故了，算是平常的詞句，明朝人都用了，清朝人憑什麼不用涅？

大家好才是真的好！所以，大家用才是真的用！

翠綠的柳條好像一根根綠色的絲帶。

柳條像小姑娘長長的辮子。

長長的柳條像一位身材細弱的姑娘，微風吹過它就翩翩起舞。

長長的柳條像豆蔻少女的芊芊玉手，在風中輕撫著我的臉頰。

長長的柳條像一位美麗的姑娘的手臂，在風中舞動。

一陣微風拂過，長長的柳條像優雅的舞者般舞動起來。

春風在輕撫楊柳，長長的柳條輕輕擺動，就像正在梳頭的女孩兒。

柳樹的枝幹上又長出了長長的枝條，柔軟的枝條垂下來，像一頭濃密的頭髮。

春天到了，柳樹的長長的枝條上抽出了嫩芽，像在春天的五線譜上掛滿了音符。

河岸邊長長的柳條隨風搖擺想一個天生的舞蹈者綻放青春的光芒。