宋康昊的這個眼神，是整部電影中最高潮的一幕，也是最後的一幕，這個眼神融合了太多太多的情緒，但唯獨沒有恍然大悟。小女孩最後說了，兇手很普通，普通的不能再普通。兇手不是宋康昊一直懷疑的小白臉，小白臉的長相併不普通，兇手另有其人。而宋康昊的這個眼神代表著，他知道了自己多年的努力都是白費力氣，而真兇則永遠不會被繩之以法了。對於一個負責任的警察而言，沒有比懸案更折磨人的東西。就像《白夜行》裡的老警察笹桓潤三，追一個案子追了二十年，最後六十多歲退休了依然以平民的身份繼續調查，因為心裡堵著這口氣，一定要破案。宋康昊所飾演的警察也許不是一個好警察，他經常刑訊逼供，作風頗有些匪氣，業務水平也不是很出色。但他並不是一個失職的警察，他很有正義感，他絞盡腦汁的想抓住真兇，一次又一次的改變目標，可是到最後，他也依然沒有證據能夠確定誰是兇手。最後當他回到這片麥田，他才知道自己一直追逐的嫌疑人並非真兇（至少不是唯一的兇手），但他已無力追兇。而真正的兇手，泯然眾人，消失在人海茫茫中間，他是如此的普通，只要他不說，沒有任何人會懷疑一個這麼普通的人，更可怕的是這還表明一件事——每個和你在街上擦肩而過的普通人，都有可能是連環殺手。兩個小時的影片，一次又一次的緊張追逐，到最後卻並沒有出現觀眾們預期中的結局——正義並沒有到來，兇手依然逍遙法外。而這就是現實，影片根據真實事件改變，原型案件最後成為了無頭案件，成了未破的懸案。如何理解宋康昊最後這個眼神，不同的人有不同的理解。也許有憤怒，有無助，有麻木，但最核心的感情，是對這殘酷現實的深深的無力感——現實不是電影，不是每一個故事都有一個好結局。除了這點，這個眼神也許還是導演在對兇手示威，案件的年代距離電影並不長，兇手在電影上映時也不過就是四五十歲的樣子，如果你是兇手，你聽說自己犯下的案件被拍成了電影，你會不會去看呢？所以最後的這個眼神，也是導演用僅有的方式對兇手進行的正義的還擊——無論你在什麼地方，依然有人在盯著你！
宋康昊的這個眼神，是整部電影中最高潮的一幕，也是最後的一幕，這個眼神融合了太多太多的情緒，但唯獨沒有恍然大悟。小女孩最後說了，兇手很普通，普通的不能再普通。兇手不是宋康昊一直懷疑的小白臉，小白臉的長相併不普通，兇手另有其人。而宋康昊的這個眼神代表著，他知道了自己多年的努力都是白費力氣，而真兇則永遠不會被繩之以法了。對於一個負責任的警察而言，沒有比懸案更折磨人的東西。就像《白夜行》裡的老警察笹桓潤三，追一個案子追了二十年，最後六十多歲退休了依然以平民的身份繼續調查，因為心裡堵著這口氣，一定要破案。宋康昊所飾演的警察也許不是一個好警察，他經常刑訊逼供，作風頗有些匪氣，業務水平也不是很出色。但他並不是一個失職的警察，他很有正義感，他絞盡腦汁的想抓住真兇，一次又一次的改變目標，可是到最後，他也依然沒有證據能夠確定誰是兇手。最後當他回到這片麥田，他才知道自己一直追逐的嫌疑人並非真兇（至少不是唯一的兇手），但他已無力追兇。而真正的兇手，泯然眾人，消失在人海茫茫中間，他是如此的普通，只要他不說，沒有任何人會懷疑一個這麼普通的人，更可怕的是這還表明一件事——每個和你在街上擦肩而過的普通人，都有可能是連環殺手。兩個小時的影片，一次又一次的緊張追逐，到最後卻並沒有出現觀眾們預期中的結局——正義並沒有到來，兇手依然逍遙法外。而這就是現實，影片根據真實事件改變，原型案件最後成為了無頭案件，成了未破的懸案。如何理解宋康昊最後這個眼神，不同的人有不同的理解。也許有憤怒，有無助，有麻木，但最核心的感情，是對這殘酷現實的深深的無力感——現實不是電影，不是每一個故事都有一個好結局。除了這點，這個眼神也許還是導演在對兇手示威，案件的年代距離電影並不長，兇手在電影上映時也不過就是四五十歲的樣子，如果你是兇手，你聽說自己犯下的案件被拍成了電影，你會不會去看呢？所以最後的這個眼神，也是導演用僅有的方式對兇手進行的正義的還擊——無論你在什麼地方，依然有人在盯著你！