從畫面的構成看，滿維起描繪的風景大都具備幾種要素：山嶽的高峻、水波的浩淼、峽谷的幽深、雲霞的微茫以及樹木的蒼古。這一類景物很容易讓人產生雄強崇高的視覺聯想。但滿維起畫面中的這種崇高性的聯想，並非一種壓抑悲情的崇高，他的畫面以廣闊迷茫的空間統匯、融合、調動並選裁這一類景物，常常以相同形狀，相同動向的線條重重並置，層層組合，彷彿音樂中重複擴充套件的樂句，伴隨著感情的波瀾將畫面情緒推向高潮，在形式上具有一種輕鬆華滋的張力，所以滿維起的山水在崇高之中滲透著的是一種輕鬆而華美的清雅與秀麗。在繁茂豐富的畫面內，顯現出一派“雄秀清遠”的氣象，其畫清風拂面，綠蔭醉人，令人如人幽雅靜美之勝地。山石房屋、林木流水被安排得錯落有致，情趣盎然，透出幾分靈秀的壯美。 滿維起的山水屬於密體小青綠，畫面多景象，無論方寸之小，抑或丈尺之巨，皆萬物繁茂，層巒疊嶂，飽漲著生命力的律動感。而在這樣的畫面中顯現出靈秀之氣並不容易，但滿維起都運用他獨具風貌的小青綠實現了這樣的審美追求。 他在繼承青綠山水嚴謹工細的法度之下，以消退了火氣的青、綠、藍為主調，襯以墨色的含蓄與凝重，在色度的明暗對比及變化中盡現空間的變化與靈動，從而避免了傳統青綠的僵硬與單調。 他的作品構圖飽滿，充實而富有張力，雖然畫面常常繁滿茂密，大幅滿紙，幾乎不留空白，但卻能安排有序，滿而不塞，繁而不密。能夠茂密之中見空靈，空曠之中見物象，可謂之滿密而不滯，盡顯空幽清雅之意。其畫造型以中鋒勾勒與皴染相統一的方式為主，早期曾作過粗筆觸、大塊面的山水，而則多以羊毫小筆作大畫。 僅就表現方式而言，他的畫無論大景小景，山石林木，皆以中鋒勾勒輪廓，較少潑墨，常常於細微之處呈現出雋秀清逸的文人氣息，這樣的工整與雅緻是當今山水畫壇少有的收穫之一——於崇高的嚴肅中盡現輕鬆的華滋，於飽滿的豐腴之中滲透靈秀的律動，於厚實的張力中暗示秀美的輕盈，有論者雲其畫，是在矛盾的性質中獲得了一種通融的美感，當為不謬也。
從畫面的構成看，滿維起描繪的風景大都具備幾種要素：山嶽的高峻、水波的浩淼、峽谷的幽深、雲霞的微茫以及樹木的蒼古。這一類景物很容易讓人產生雄強崇高的視覺聯想。但滿維起畫面中的這種崇高性的聯想，並非一種壓抑悲情的崇高，他的畫面以廣闊迷茫的空間統匯、融合、調動並選裁這一類景物，常常以相同形狀，相同動向的線條重重並置，層層組合，彷彿音樂中重複擴充套件的樂句，伴隨著感情的波瀾將畫面情緒推向高潮，在形式上具有一種輕鬆華滋的張力，所以滿維起的山水在崇高之中滲透著的是一種輕鬆而華美的清雅與秀麗。在繁茂豐富的畫面內，顯現出一派“雄秀清遠”的氣象，其畫清風拂面，綠蔭醉人，令人如人幽雅靜美之勝地。山石房屋、林木流水被安排得錯落有致，情趣盎然，透出幾分靈秀的壯美。 滿維起的山水屬於密體小青綠，畫面多景象，無論方寸之小，抑或丈尺之巨，皆萬物繁茂，層巒疊嶂，飽漲著生命力的律動感。而在這樣的畫面中顯現出靈秀之氣並不容易，但滿維起都運用他獨具風貌的小青綠實現了這樣的審美追求。 他在繼承青綠山水嚴謹工細的法度之下，以消退了火氣的青、綠、藍為主調，襯以墨色的含蓄與凝重，在色度的明暗對比及變化中盡現空間的變化與靈動，從而避免了傳統青綠的僵硬與單調。 他的作品構圖飽滿，充實而富有張力，雖然畫面常常繁滿茂密，大幅滿紙，幾乎不留空白，但卻能安排有序，滿而不塞，繁而不密。能夠茂密之中見空靈，空曠之中見物象，可謂之滿密而不滯，盡顯空幽清雅之意。其畫造型以中鋒勾勒與皴染相統一的方式為主，早期曾作過粗筆觸、大塊面的山水，而則多以羊毫小筆作大畫。 僅就表現方式而言，他的畫無論大景小景，山石林木，皆以中鋒勾勒輪廓，較少潑墨，常常於細微之處呈現出雋秀清逸的文人氣息，這樣的工整與雅緻是當今山水畫壇少有的收穫之一——於崇高的嚴肅中盡現輕鬆的華滋，於飽滿的豐腴之中滲透靈秀的律動，於厚實的張力中暗示秀美的輕盈，有論者雲其畫，是在矛盾的性質中獲得了一種通融的美感，當為不謬也。