按照魯迅的定義，悲劇是價值的毀滅，喜劇是無價值的被拆穿。

而標準化的定義長這樣：

”悲劇是戲劇主要體裁之一，主要是以劇中主人公與現實之間不可調和的衝突及其悲慘的結局，構成基本內容的作品。它的主人公大都是人們理想、願望的代表者。悲劇以悲慘的結局，來揭示生活中的罪惡，從而激起觀眾的悲憤及崇敬，達到提高思想情操的目的。”

”喜劇是戲劇的一種型別，大眾一般解作笑劇或笑片，以誇張的手法、巧妙的結構、詼諧的臺詞及對喜劇性格的刻畫，從而引起人們對醜的、滑稽的嘲笑，對正常的人生和美好的理想予以肯定。”

看來喜劇的標準化定義和魯迅對喜劇的定義出入不大，而悲劇的標準化定義比魯迅對悲劇的定義要具體得多。

因此我認為喜劇比悲劇容易定義容易寫，一是因為”生活中喜劇並不比悲劇少”，二是喜劇是破壞，不是建設——雖然終極目的是建設。破壞永遠比建設簡單。

最難寫的是喜劇形式的悲劇，比如《等待戈多》，等待沒有的東西非常愚蠢非常可笑，卻是人類普遍的悲劇。

以喜劇演悲劇，周星馳比較擅長。

那些可笑的小人物其實是日常生活中的英雄，他們的”努力！奮鬥！”顯得自作多情而且滑稽，他們的悲慘命運和尊嚴的被踐踏，放大了看就是人類的悲劇，人在命運面前就是”那個人好奇怪啊，就像一條狗！”

以喜劇演悲劇，益發悲慘，益發壯烈。

面對環境能源和道德現狀，想想曾經描繪的遠景， 人類已經哭笑不得。

關於這個問題個人認為，其實就從現實角度講一個人的喜劇往往建立在另一個人的悲劇之上。亦可以理解為“你的歡樂有的時候建立在別人的痛苦之上”就像小丑一般，他的工作就是為了取悅觀眾而醜化甚至捉弄自己。當然，筆者在這裡說的小丑只是簡單的比喻而已，對於影視界而言，導演和演員的藝術創作都是建立在自己的生活基礎上的，很淺顯的道理——“藝術來源於實踐”喜劇表演創作者在瞭解並感受了生活的苦澀和“悲劇”才更加懂得了“喜劇”的真正內涵所在。

僅代表個人觀點。