都說2018年是文藝復興之年，舊時代的故事你方唱罷我登場，然而隨著這些老作品找回了昔年丟失的粉絲，似乎把舊作重新搬上銀幕這件事，也沒有當初想象的那麼糟。
於是手冢治虫筆下的作品《多羅羅》，也要在2019年1月上映了。
而這部作品的上一次動畫化，則是在1969年，也就是五十年前。從這個角度看來，這部動畫的確不存在炒冷飯的問題，因為當年在看這部動畫的孩子們，現在恐怕已經不想再看動畫了。而動畫的故事，乍一聽起來也很不適合孩子們看。
某位名叫醍醐景光的武士，決定把自己孩子的器官獻給魔神，以求取爭奪天下的機會。而失去了眾多器官的孩子，則被拋棄，順水流走。直到十數年後，孩子長大，練就了一身非凡的武藝，決定討伐魔神，奪回自己的身體，而在旅途之中，巧遇了一名有點驕傲的流浪小女孩……
就是這樣一部成長與冒險的公路片。
在手冢治虫的諸多作品當中，這部作品並不算頂尖。論歷史地位，比不了開創先河的《新寶島》和《緞帶騎士》；論故事水平，比不了《火之鳥》和《怪醫黑傑克》；論兒童向，《鐵臂阿童木》勝出不止一籌，或許只有怪奇詭異，可以占上這一方面。
然而這終究是手冢治虫的作品。一方面來說，水平很高，故事很好，有不少人衝著手冢治虫的名頭就會來看；而另一方面來說，很多玄想在今天看來過於奇怪，何況漫畫只有五卷本的長度，說長不長，說短不短，塞進一季裡還太緊，而選取哪一段來表現，也頗令人感到期待。
在這種情況下，重置一部五十年前的動畫片，《多羅羅》，對MAPPA和手冢Production來說，或許也不那麼容易吧。
不過當然，其他作品大多都有很成功的改編，這或許也是理由之一。
對一部沒有出色改編作品的舊漫畫重新加筆，比起改編你方唱罷我登場，紛紛改編的新漫畫作品來說，或許還是前者好一點……也許日本動畫業界，真的進入到要用舊作品來彌補新作品不足的地步了。
那麼，下一部重生的上古作品會是誰的哪一部漫畫呢？
這個問題，或許還沒有人能回答。至少我不能回答。
文：逢真紀
都說2018年是文藝復興之年，舊時代的故事你方唱罷我登場，然而隨著這些老作品找回了昔年丟失的粉絲，似乎把舊作重新搬上銀幕這件事，也沒有當初想象的那麼糟。
於是手冢治虫筆下的作品《多羅羅》，也要在2019年1月上映了。
而這部作品的上一次動畫化，則是在1969年，也就是五十年前。從這個角度看來，這部動畫的確不存在炒冷飯的問題，因為當年在看這部動畫的孩子們，現在恐怕已經不想再看動畫了。而動畫的故事，乍一聽起來也很不適合孩子們看。
某位名叫醍醐景光的武士，決定把自己孩子的器官獻給魔神，以求取爭奪天下的機會。而失去了眾多器官的孩子，則被拋棄，順水流走。直到十數年後，孩子長大，練就了一身非凡的武藝，決定討伐魔神，奪回自己的身體，而在旅途之中，巧遇了一名有點驕傲的流浪小女孩……
就是這樣一部成長與冒險的公路片。
在手冢治虫的諸多作品當中，這部作品並不算頂尖。論歷史地位，比不了開創先河的《新寶島》和《緞帶騎士》；論故事水平，比不了《火之鳥》和《怪醫黑傑克》；論兒童向，《鐵臂阿童木》勝出不止一籌，或許只有怪奇詭異，可以占上這一方面。
然而這終究是手冢治虫的作品。一方面來說，水平很高，故事很好，有不少人衝著手冢治虫的名頭就會來看；而另一方面來說，很多玄想在今天看來過於奇怪，何況漫畫只有五卷本的長度，說長不長，說短不短，塞進一季裡還太緊，而選取哪一段來表現，也頗令人感到期待。
在這種情況下，重置一部五十年前的動畫片，《多羅羅》，對MAPPA和手冢Production來說，或許也不那麼容易吧。
不過當然，其他作品大多都有很成功的改編，這或許也是理由之一。
對一部沒有出色改編作品的舊漫畫重新加筆，比起改編你方唱罷我登場，紛紛改編的新漫畫作品來說，或許還是前者好一點……也許日本動畫業界，真的進入到要用舊作品來彌補新作品不足的地步了。
那麼，下一部重生的上古作品會是誰的哪一部漫畫呢？
這個問題，或許還沒有人能回答。至少我不能回答。
文：逢真紀