範笑歌的書法屈原《湘君》，應該是一種隸書與漢簡體的組合，可以說是二者相容後的新書風。做為獨創書法最多的大書法家，這應該是他的特點。

此作品取隸書的法度嚴謹，取漢簡的長尾特徵，形成了自我的獨特風格，其中既有實際方法，也有上層建築，可以說是範笑歌百體書法中的重要一分子。

可以說既是隸書也是漢簡，因為隸書與漢簡的時代本來很近，它們的區別並不大。

而範笑歌的這種書法是在方格中的書法，看上去是隸書，漢簡往往是豎行書寫，但從筆法看又有漢簡的韻味，從某些方面看也是屬於一種創新。

此作品風格與屈原所在時代一致，這是高手才能做到的事，書風與時代一致，會有貼切的感覺。

本人認為此作品應該屬於隸書，而且是具有自身明顯刀筆畫特點的隸書。雖然有一些字與漢簡的長尾相似，但作品整體章法工整嚴謹，筆法以刀筆畫為主，貫穿始終，無有漢簡自由隨性，張揚奔放的特點。

範笑歌先生此作，只能說是出於漢簡。而不能說是完全的漢簡。漢簡隨年代與地域不同，各領風騷！今人學漢簡，大多從個人審美角度出發，選自己所喜好面臨習創作！範笑歌先生自選在方格內寫漢簡的章法體式，在漢簡中是沒有的！

不屬於漢簡。因為簡書在筆法上，帶有篆意者沿用圓筆書寫，發展到隸書時則為方筆，藏起筆鋒，中鋒行筆。簡書中的字絕大多數是小楷，《居廷漢簡》中間或也有寸方大字，但為數較少。簡書中的用筆、章法、布白也都具有獨特的風韻。簡書因書體龐雜，用筆也有區別。凡是古篆，用筆雖由圓轉改為方折，但這承襲了篆書的中鋒圓筆筆法，字形還是長方形的，得其縱勢。到了漢隸、分書用筆則把某書中的圓筆變為方筆，線條開始有了粗細變化，造型改為橫勢，正面取勢，這從用筆和形體上既可看到發展也可看出在發展中的過渡。現在我們寫隸書都知道用筆上的“藏鋒逆入”、“逆入平出”這一基本的用筆方法。

還有“蠶頭燕尾”的筆勢。這些都是規整化的隸書特點。但這些規整化的特點不是一下就形成的，而是在發展過程中逐步地形成規律的。隸書在古隸階段，如馬王堆一號漢墓《遺冊》、銀雀山《孫臏兵法》、《流沙墜簡》、《居延漢簡》都無特定的筆法，隨便自如，草率急就，各體都摻以草書。