煙雲渺渺水茫茫
——例談頂真詩
“頂真”也叫“頂針”、“聯珠”或“蟬聯”，指用前一句的結尾（字、詞語或句子）作為後一句的開頭，使語句遞接緊湊而生動暢達。這是修辭學上辭格之一。用在詩中，便稱頂真詩。頂真詩大致有三種：
一是下句的首字與上句的末字相同。如元人無名氏的小令[越調]《小桃紅·情》：
斷腸人寄斷腸詞，詞寫心間事。事到頭來不自由，自尋思。
思量往日真誠志。志誠是有，有情誰似，似俺那人兒？
這支小令用自述的口氣，抒發了一位女子對愛人的思念與對愛情的堅貞不渝。頂真辭格的運用，使句子之間環環相扣，更好地表現了抒情主人公繾綣纏綿的柔情。
二是下句的一個詞或短語與上句的相同。這首漢樂府詩《平陵東》是較早的頂真詩：
平陵東，松柏桐，不知何人劫義公。劫義公，高堂下，
交錢百萬兩走馬。兩走馬，亦誠難，顧見追吏心中惻。
心中惻，血出漉，歸告我家賣東犢。
這首相和歌，以唱和的通俗形式，具體揭露了官府明目張膽公然勒索百姓的情景，頂真句式的運用，加強了不滿與憤懣的感情。
又如李白的《送劉十六歸山白雲歌》：
楚山秦山皆白雲，白雲處處長隨君。長隨君，君入楚山裡，
雲亦隨君渡湘水。湘水上，女羅衣，白雲堪臥君早歸。
全詩寄情於景，以“白雲”“湘水”等景物，抒發對友人的依依不捨和無限關懷的深情。
三是上一小節（或上一首）的末句又作為下一小節（或下一首）的首句。如王安石的《憶金陵（三首）》：
覆舟山下龍光寺，玄武湖畔五龍堂。
相見舊時遊歷處，煙雲渺渺水茫茫。
煙雲渺渺水茫茫，繚繞蕪城一帶長。
蒿目黃塵憂世事，追思塵跡故難忘。
追思塵跡故難忘，翠木蒼藤水一方。
聞說精廬今更好，好隨殘汴理歸艎。
三首詩追憶金陵的無限美好風光，包含著對世事的感慨與憂傷。三詩形式上首尾聯珠，內容卻又各自有一定獨立性。
煙雲渺渺水茫茫
——例談頂真詩
“頂真”也叫“頂針”、“聯珠”或“蟬聯”，指用前一句的結尾（字、詞語或句子）作為後一句的開頭，使語句遞接緊湊而生動暢達。這是修辭學上辭格之一。用在詩中，便稱頂真詩。頂真詩大致有三種：
一是下句的首字與上句的末字相同。如元人無名氏的小令[越調]《小桃紅·情》：
斷腸人寄斷腸詞，詞寫心間事。事到頭來不自由，自尋思。
思量往日真誠志。志誠是有，有情誰似，似俺那人兒？
這支小令用自述的口氣，抒發了一位女子對愛人的思念與對愛情的堅貞不渝。頂真辭格的運用，使句子之間環環相扣，更好地表現了抒情主人公繾綣纏綿的柔情。
二是下句的一個詞或短語與上句的相同。這首漢樂府詩《平陵東》是較早的頂真詩：
平陵東，松柏桐，不知何人劫義公。劫義公，高堂下，
交錢百萬兩走馬。兩走馬，亦誠難，顧見追吏心中惻。
心中惻，血出漉，歸告我家賣東犢。
這首相和歌，以唱和的通俗形式，具體揭露了官府明目張膽公然勒索百姓的情景，頂真句式的運用，加強了不滿與憤懣的感情。
又如李白的《送劉十六歸山白雲歌》：
楚山秦山皆白雲，白雲處處長隨君。長隨君，君入楚山裡，
雲亦隨君渡湘水。湘水上，女羅衣，白雲堪臥君早歸。
全詩寄情於景，以“白雲”“湘水”等景物，抒發對友人的依依不捨和無限關懷的深情。
三是上一小節（或上一首）的末句又作為下一小節（或下一首）的首句。如王安石的《憶金陵（三首）》：
覆舟山下龍光寺，玄武湖畔五龍堂。
相見舊時遊歷處，煙雲渺渺水茫茫。
煙雲渺渺水茫茫，繚繞蕪城一帶長。
蒿目黃塵憂世事，追思塵跡故難忘。
追思塵跡故難忘，翠木蒼藤水一方。
聞說精廬今更好，好隨殘汴理歸艎。
三首詩追憶金陵的無限美好風光，包含著對世事的感慨與憂傷。三詩形式上首尾聯珠，內容卻又各自有一定獨立性。