作為一種詩體，楚辭的想象力豐富。楚地巫風盛行，祭祀時往往以巫覡扮演諸神，表演一些神話傳說故事，以娛樂神人。這些都培育了楚人豐富的想象力，使作品帶有想象豐富、文辭華美、風格絢麗的浪漫主義色彩，如《離騷》、《九歌》等均是如此。楚辭“皆書楚語，作楚聲，紀楚地，名楚物[1]”，具有濃郁的地方色彩。楚辭的語句參差，富有變化，常用語助詞“兮”、“些”等。並且結構一般比較宏大，篇幅一般比較長。
在表現手法上，楚辭繼承了詩經得賦比興，但在此基礎上做了重大開拓，也把發揮應用達到極致。辭家們往往寄情於物，託物寓情，使主觀之情與客觀之物融為一體，創造出許多富於象徵意味的藝術形象。在《離騷》中，屈原筆下描繪的善鳥香草、惡禽臭物、靈脩美人、宓妃佚女、虯龍鸞鳳、飄風雲霓、高冠奇服、玉鸞瓊佩……，它們或配忠貞，或比讒佞，或媲君主，或譬賢臣，或託君子，或喻小人，或示超俗，或表追求，這些都已不再是作為喻體或藉以起興之物的客體，而是融合了主體情感、品格和理想的象徵，而成為蘊含藝術趣味的意象了。這突破了《詩經》以借物抒情為主要特徵的比興手法的侷限。這是一種突破、一種創新、一種新的嘗試。在中國傳統詩歌史上，具有劃時代的意義。
湘夫人十《楚辭九歌》組詩之一
描寫相戀者的思慕，想象中的共同生活的美景合未能相遇的惆悵心情，熱烈的追求和期盼終歸失敗的主題反映了詩人的精神痛苦。
特色
1 以景現情，寓情於景，把周圍景物環境氣氛和人物的思想情感融合一起構成美妙的情景交融的意境
2 章法上，迴環跌宕，用賦的鋪陳手法反覆敘寫（例如：意淫中的二人相會，極力渲染相會之處的淫蕩。賦）
3 用高潔的事物做比興，以此歌頌純潔的感情和高尚的情操
4 刻畫人物內心世界，筆觸細緻而含蓄
5 本詩語言單純自然而又情味悠遠，既有民歌風情卻也不失精煉典雅，“兮”的運用使句式活潑，增強了節奏感。
作為一種詩體，楚辭的想象力豐富。楚地巫風盛行，祭祀時往往以巫覡扮演諸神，表演一些神話傳說故事，以娛樂神人。這些都培育了楚人豐富的想象力，使作品帶有想象豐富、文辭華美、風格絢麗的浪漫主義色彩，如《離騷》、《九歌》等均是如此。楚辭“皆書楚語，作楚聲，紀楚地，名楚物[1]”，具有濃郁的地方色彩。楚辭的語句參差，富有變化，常用語助詞“兮”、“些”等。並且結構一般比較宏大，篇幅一般比較長。
在表現手法上，楚辭繼承了詩經得賦比興，但在此基礎上做了重大開拓，也把發揮應用達到極致。辭家們往往寄情於物，託物寓情，使主觀之情與客觀之物融為一體，創造出許多富於象徵意味的藝術形象。在《離騷》中，屈原筆下描繪的善鳥香草、惡禽臭物、靈脩美人、宓妃佚女、虯龍鸞鳳、飄風雲霓、高冠奇服、玉鸞瓊佩……，它們或配忠貞，或比讒佞，或媲君主，或譬賢臣，或託君子，或喻小人，或示超俗，或表追求，這些都已不再是作為喻體或藉以起興之物的客體，而是融合了主體情感、品格和理想的象徵，而成為蘊含藝術趣味的意象了。這突破了《詩經》以借物抒情為主要特徵的比興手法的侷限。這是一種突破、一種創新、一種新的嘗試。在中國傳統詩歌史上，具有劃時代的意義。
湘夫人十《楚辭九歌》組詩之一
描寫相戀者的思慕，想象中的共同生活的美景合未能相遇的惆悵心情，熱烈的追求和期盼終歸失敗的主題反映了詩人的精神痛苦。
特色
1 以景現情，寓情於景，把周圍景物環境氣氛和人物的思想情感融合一起構成美妙的情景交融的意境
2 章法上，迴環跌宕，用賦的鋪陳手法反覆敘寫（例如：意淫中的二人相會，極力渲染相會之處的淫蕩。賦）
3 用高潔的事物做比興，以此歌頌純潔的感情和高尚的情操
4 刻畫人物內心世界，筆觸細緻而含蓄
5 本詩語言單純自然而又情味悠遠，既有民歌風情卻也不失精煉典雅，“兮”的運用使句式活潑，增強了節奏感。