2、想象，則是莫言藝術的最大特色。“把風馬牛不相及的若干事物聯絡在 一起，熔成一爐，燴為一鍋，揉成一團， 剪不斷，撕不爛，扯著尾巴頭動彈。”；
3、莫言小說還大膽試驗“多角度敘述結構”，“對位式結構”以及“時序顛倒”“時序並列”等多種結構手法。或使作品增加層次感與逼真感，或使作品永珍紛繁，引人入勝；
4、為了“使人物和環境獲得最大可能的立體感”，使“故事活動起來，獲得一種生命的力量”，他怎麼方便怎麼來，表現了極大的隨意性。這種隨意性甚至還體現在他每每越出常軌的閒情逸致上；
5、通觀莫言小說，在富於主觀創造性的總體“寫意”建構中，到處夯下了嚴格遵照現實主義原則的區域性“工筆”描寫的支撐點。這不僅造成了一種審美特點，更重要的是增強了作品的真實感，給了主觀意象以一個堅實有力的負載物體。為此，莫言小說的不少細節幾乎準確細緻到了無以復加的程度；
6、 除此之外，莫言小說還大膽試驗“多角度敘述結構”，“對位式結構”以及“時序顛倒”“時序並列”等多種結構手法。或使作品增加層次感與逼真感，或使作品永珍紛繁，引人入勝。擴充套件資料莫言的創作特色在莫言的小說中，可以很容易發現西方現代主義文學的影響。這種影響是多方面的，有意識流小說的內心獨白、心理分析、感覺印象、幻覺夢境、時空顛倒等；有魔幻現實主義的隱喻、象徵、預言、神秘、魔幻；也有荒誕派戲劇的誇張、變形、荒誕；還有結構主義、感覺主義、象徵主義等等。在西方作家中，莫言最推崇兩位，即威廉·福克納和加西亞·馬爾克斯。莫言小說結構的最大特點就是不斷的場景切換和時空顛倒，具有明顯的空間形式小說的特徵，與福克納的風格遙相呼應。而他引用神話傳說以及動物角度敘事則明顯帶有加西亞·馬爾克斯的魔幻現實主義色彩。意識流是莫言作品的重要表現手法，這在莫言早期的作品裡就已經明顯體現出來，比如他發表於1985年的《枯河》，小說運用了意識流的蒙太奇手法將過去與現實交融在一起，並且以兒童“小虎”的感覺描寫代替敘事，令故事詩意化和夢境化。
2、想象，則是莫言藝術的最大特色。“把風馬牛不相及的若干事物聯絡在 一起，熔成一爐，燴為一鍋，揉成一團， 剪不斷，撕不爛，扯著尾巴頭動彈。”；
3、莫言小說還大膽試驗“多角度敘述結構”，“對位式結構”以及“時序顛倒”“時序並列”等多種結構手法。或使作品增加層次感與逼真感，或使作品永珍紛繁，引人入勝；
4、為了“使人物和環境獲得最大可能的立體感”，使“故事活動起來，獲得一種生命的力量”，他怎麼方便怎麼來，表現了極大的隨意性。這種隨意性甚至還體現在他每每越出常軌的閒情逸致上；
5、通觀莫言小說，在富於主觀創造性的總體“寫意”建構中，到處夯下了嚴格遵照現實主義原則的區域性“工筆”描寫的支撐點。這不僅造成了一種審美特點，更重要的是增強了作品的真實感，給了主觀意象以一個堅實有力的負載物體。為此，莫言小說的不少細節幾乎準確細緻到了無以復加的程度；
6、 除此之外，莫言小說還大膽試驗“多角度敘述結構”，“對位式結構”以及“時序顛倒”“時序並列”等多種結構手法。或使作品增加層次感與逼真感，或使作品永珍紛繁，引人入勝。擴充套件資料莫言的創作特色在莫言的小說中，可以很容易發現西方現代主義文學的影響。這種影響是多方面的，有意識流小說的內心獨白、心理分析、感覺印象、幻覺夢境、時空顛倒等；有魔幻現實主義的隱喻、象徵、預言、神秘、魔幻；也有荒誕派戲劇的誇張、變形、荒誕；還有結構主義、感覺主義、象徵主義等等。在西方作家中，莫言最推崇兩位，即威廉·福克納和加西亞·馬爾克斯。莫言小說結構的最大特點就是不斷的場景切換和時空顛倒，具有明顯的空間形式小說的特徵，與福克納的風格遙相呼應。而他引用神話傳說以及動物角度敘事則明顯帶有加西亞·馬爾克斯的魔幻現實主義色彩。意識流是莫言作品的重要表現手法，這在莫言早期的作品裡就已經明顯體現出來，比如他發表於1985年的《枯河》，小說運用了意識流的蒙太奇手法將過去與現實交融在一起，並且以兒童“小虎”的感覺描寫代替敘事，令故事詩意化和夢境化。