人們日常說話的聲音為真聲，與之不同 的發聲狀態所發出的聲音（如男作女 聲）為假聲。
沒有經過訓練的嗓音，由自然聲區往高 處說或唱，到一定的高度就感到困難， 若再高，聲音就突然改變，失去原有的 音色，而變成又虛又弱又無色彩的聲 音，即所謂“假聲”。
中國戲曲界稱真聲與假聲為真嗓與假 嗓,大嗓與小嗓,大本腔與二本腔等。
中國傳統說法是男女都有真聲與假聲；
西洋則沒有真聲之說，僅稱之為胸聲。 男女都有胸聲。但假聲只限男聲。女聲 只有頭聲和比頭聲更高的“哨聲”。
假聲就是用聲帶的邊緣振動發聲，真聲 就是用聲帶的中心部分振動發聲。
其實對於至假聲的定義今真沒有一個十 分標準的說法，比較流行的說法是真聲 是聲帶全振動發出的聲音，假聲是聲帶 邊緣部分振動和與空氣流動共同發出的 聲音。由於假聲只有邊緣的聲帶參與振 動，所以可以更快地振動，頻率也就更 高，但是因為邊緣震動同時也帶動了周 圍空氣的震動，所以顯得聲音虛無縹 緲，不是很有力，音色較暗。
人的聲帶有兩種發聲機能，即發胸聲的 重機能與發假聲或頭聲的輕機能。
發真聲以甲杓肌的作用為主，聲帶全 振,邊緣圓純,聲音飽滿響亮,聲門隨音訊 開合,用氣較省，一般在中低聲區使 用。
發假聲則以環甲肌的作用為主，聲帶局 部（邊緣）振動、邊緣薄，聲門閉合不 嚴，有一梭形縫隙，費氣較多， 演唱 時透過有意識的控制而只使部分聲帶發 生振動所發出來的聲音，這種聲音比由 整個聲帶都振動的“真聲”要高要弱，而 且音色有一種晶亮透明的感覺,一般在 高聲區使用。
們能對我們的歌聲,加以適當的處理,不 去幹擾聲帶的收縮時,聲帶還可以做到 更多一些收縮,唱出更高的音調, 音調的 升高,到了一定的限度之後,如果改變聲 帶收縮的形態,使氣息僅能做到在聲帶 的邊沿振動,音調又可繼續升高了.這時 的歌聲高而尖銳,就是一般所謂的[假聲]. 當兩片聲帶完全振動時所得到的聲音, 即使唱得很高總不會有假聲高.這種聲 音稱為[真聲].
人們日常說話的聲音為真聲，與之不同 的發聲狀態所發出的聲音（如男作女 聲）為假聲。
沒有經過訓練的嗓音，由自然聲區往高 處說或唱，到一定的高度就感到困難， 若再高，聲音就突然改變，失去原有的 音色，而變成又虛又弱又無色彩的聲 音，即所謂“假聲”。
中國戲曲界稱真聲與假聲為真嗓與假 嗓,大嗓與小嗓,大本腔與二本腔等。
中國傳統說法是男女都有真聲與假聲；
西洋則沒有真聲之說，僅稱之為胸聲。 男女都有胸聲。但假聲只限男聲。女聲 只有頭聲和比頭聲更高的“哨聲”。
假聲就是用聲帶的邊緣振動發聲，真聲 就是用聲帶的中心部分振動發聲。
其實對於至假聲的定義今真沒有一個十 分標準的說法，比較流行的說法是真聲 是聲帶全振動發出的聲音，假聲是聲帶 邊緣部分振動和與空氣流動共同發出的 聲音。由於假聲只有邊緣的聲帶參與振 動，所以可以更快地振動，頻率也就更 高，但是因為邊緣震動同時也帶動了周 圍空氣的震動，所以顯得聲音虛無縹 緲，不是很有力，音色較暗。
人的聲帶有兩種發聲機能，即發胸聲的 重機能與發假聲或頭聲的輕機能。
發真聲以甲杓肌的作用為主，聲帶全 振,邊緣圓純,聲音飽滿響亮,聲門隨音訊 開合,用氣較省，一般在中低聲區使 用。
發假聲則以環甲肌的作用為主，聲帶局 部（邊緣）振動、邊緣薄，聲門閉合不 嚴，有一梭形縫隙，費氣較多， 演唱 時透過有意識的控制而只使部分聲帶發 生振動所發出來的聲音，這種聲音比由 整個聲帶都振動的“真聲”要高要弱，而 且音色有一種晶亮透明的感覺,一般在 高聲區使用。
們能對我們的歌聲,加以適當的處理,不 去幹擾聲帶的收縮時,聲帶還可以做到 更多一些收縮,唱出更高的音調, 音調的 升高,到了一定的限度之後,如果改變聲 帶收縮的形態,使氣息僅能做到在聲帶 的邊沿振動,音調又可繼續升高了.這時 的歌聲高而尖銳,就是一般所謂的[假聲]. 當兩片聲帶完全振動時所得到的聲音, 即使唱得很高總不會有假聲高.這種聲 音稱為[真聲].