這首詞,乍看起來,也是寫的愁思婦.詞中的諸多意象,朱樓、闌干、倚樓人、路上行人,等等,看似與傷春悲秋之作非常相似.但是王國維的詞,似曾相識的地方,常常也是出人意料的地方.
向來傷春悲秋之作,都會花費很多的筆墨在春色或秋色的描寫上.所謂即景抒情是也.但是這首詞,首先是季節色彩非常模糊,很難斷定詞中人所處的季節.其次,這首詞的抒情主人公的身份也非常模糊.
首先是“百尺朱樓臨大道”這一句.著名的《古詩十九首》之《西北有高樓》一首,開篇亦是如此寫法,那是抒情主人公眼中所見之景；秦觀的《水龍吟》開篇亦云“小樓連遠橫空,下窺繡轂雕鞍驟”,那是痴情的抒情主人公臆想中的景象,總之,都有一個旁觀者的眼光在.而王國維這一句,單獨來看亦可作如此想,但是下一句的“樓外輕雷,不問昏和曉”,似乎應該是樓中人的口氣.再下來,“獨倚闌干人窈窕,閒中數盡行人小”,又分明有一個人在看這獨倚闌干之人,而且不是一霎的注視,而是長時間的觀注,才能說所謂“數盡”.
其次,這裡的時間也非常模糊.上闋所寫之事,應該發生在某一日.但是下闋,“一霎車塵生樹杪,陌上樓頭,都向塵中老”,神似電影中的蒙太奇效果,一霎塵煙四起,先前的紅顏少年,轉瞬間就成了白首翁嫗.漫長的人生,就這樣完成（凝固）於霎那之間!不管是樓頭寂寞之人,還是路上奔忙的行人,無一例外.
最讓人費解的,是詞的結尾.“薄晚西風吹雨到,明朝又是傷流潦”.前面濃墨重彩所描寫的一切,全都放置一邊,關心起眼前的風,即將到來的雨.一聲輕輕的嘆息,結束了沉重的抒情.這句話的抒情主人公的身份更是費猜疑.若非樓上人,則是旁觀者在洞察人生本質的同時,不得不委身無聊的瑣事與煩惱；若是樓頭人,則是以人最自然的同情承受人之命運.
王國維深受西方哲學影響,深思苦想該如何安排人之自身.天地之大,終究找不到他容身之地,如他的《點絳唇》所說“厚地高天,側身頗覺平生左”.他曾費勁心力去掙脫這痛苦的壓迫,最終還是無處可逃,自沉於水.一代哲人,以這樣的方式結束了一生.嘆!
這首詞,乍看起來,也是寫的愁思婦.詞中的諸多意象,朱樓、闌干、倚樓人、路上行人,等等,看似與傷春悲秋之作非常相似.但是王國維的詞,似曾相識的地方,常常也是出人意料的地方.
向來傷春悲秋之作,都會花費很多的筆墨在春色或秋色的描寫上.所謂即景抒情是也.但是這首詞,首先是季節色彩非常模糊,很難斷定詞中人所處的季節.其次,這首詞的抒情主人公的身份也非常模糊.
首先是“百尺朱樓臨大道”這一句.著名的《古詩十九首》之《西北有高樓》一首,開篇亦是如此寫法,那是抒情主人公眼中所見之景；秦觀的《水龍吟》開篇亦云“小樓連遠橫空,下窺繡轂雕鞍驟”,那是痴情的抒情主人公臆想中的景象,總之,都有一個旁觀者的眼光在.而王國維這一句,單獨來看亦可作如此想,但是下一句的“樓外輕雷,不問昏和曉”,似乎應該是樓中人的口氣.再下來,“獨倚闌干人窈窕,閒中數盡行人小”,又分明有一個人在看這獨倚闌干之人,而且不是一霎的注視,而是長時間的觀注,才能說所謂“數盡”.
其次,這裡的時間也非常模糊.上闋所寫之事,應該發生在某一日.但是下闋,“一霎車塵生樹杪,陌上樓頭,都向塵中老”,神似電影中的蒙太奇效果,一霎塵煙四起,先前的紅顏少年,轉瞬間就成了白首翁嫗.漫長的人生,就這樣完成（凝固）於霎那之間!不管是樓頭寂寞之人,還是路上奔忙的行人,無一例外.
最讓人費解的,是詞的結尾.“薄晚西風吹雨到,明朝又是傷流潦”.前面濃墨重彩所描寫的一切,全都放置一邊,關心起眼前的風,即將到來的雨.一聲輕輕的嘆息,結束了沉重的抒情.這句話的抒情主人公的身份更是費猜疑.若非樓上人,則是旁觀者在洞察人生本質的同時,不得不委身無聊的瑣事與煩惱；若是樓頭人,則是以人最自然的同情承受人之命運.
王國維深受西方哲學影響,深思苦想該如何安排人之自身.天地之大,終究找不到他容身之地,如他的《點絳唇》所說“厚地高天,側身頗覺平生左”.他曾費勁心力去掙脫這痛苦的壓迫,最終還是無處可逃,自沉於水.一代哲人,以這樣的方式結束了一生.嘆!