首先問題中四個小調的名字當中，我要把關係小調給你擇出來。因為它講的不是調式，而是小調的調高相對於自然大調調高的關係。更完整的說法，應該叫“關係大小調”。回過頭，我們先從調式中的自然大調式說起。自然大調是一種七聲調式，也就是說在它的音階中總共有七個音級，我們姑且用簡譜數字來表示為：1 2 3 4 5 6 7，之後，在加上一個1的高八度音i（它在本質上與1相同，之所以加上它，是為了便於說明自然大調的調式特徵）。這樣從1到7，每個數字代表了自然大音階中的一個音級，它們是由低音向高音逐次排列的，1就是第一音級，這個音也是自然大調的核心音，被稱為“主音”，往後依次是二級、三級、四級、五級、六級和七級音。二級到七級的各音，都與主音之間有著或近或遠的關係，一方面，是與主音協和程度的關係，這才是音階中音關係的本質意義。但這些內在聯絡，由於描述起來相對複雜，我們這裡不談。只說它們之間的音程關係。最為直觀的，就是每個音級和它上下相鄰音級之間的音程關係。這裡，需要注意一下這個自然大音階中的第三級音（3）和第四級音（4），還有第七級音（7）到八度音（i）之間的音程。因為這兩處的音程是小二度音程（半音），而其他相鄰音級之間的音程都是大二度音程（全音）。這個小二度音程的特定位置，就構成了調式之間的區別。也就是說自然大音階全半音位置關係為全全半全全全半。在自然大音階的基礎上，我們把第三級音（3）和第六級音（6）都降半音，得到這樣的音階：1 2 b3 4 5 b6 7——這就是小調音階了。在這個音階中，小二度音程位置變化為2到b3之間、5到b6之間。和自然大調相比較，它在七個音級的序列中多出了一個半音（5到b6），同時，前面的小二度音程位置前移了——這樣使它的主音1到三級音b3之間，有原來大音階中的大三度音程，變為小三度音程——這是小調與大調的根本區別所在。另外，在這個小調音階中，還有一處特別的地方，就是第六級音b6與第七級音7之間，是個奇特的增二度音程。這樣的音程，說明這個小調是“和聲小調”！事實上，所有的小調都是由大調變化而來，而和聲小調，被認為是真正意義上的小調，自然小調與旋律小調的產生，都是為了調節和聲小調在音樂曲調上應用中的某些不足。
首先問題中四個小調的名字當中，我要把關係小調給你擇出來。因為它講的不是調式，而是小調的調高相對於自然大調調高的關係。更完整的說法，應該叫“關係大小調”。回過頭，我們先從調式中的自然大調式說起。自然大調是一種七聲調式，也就是說在它的音階中總共有七個音級，我們姑且用簡譜數字來表示為：1 2 3 4 5 6 7，之後，在加上一個1的高八度音i（它在本質上與1相同，之所以加上它，是為了便於說明自然大調的調式特徵）。這樣從1到7，每個數字代表了自然大音階中的一個音級，它們是由低音向高音逐次排列的，1就是第一音級，這個音也是自然大調的核心音，被稱為“主音”，往後依次是二級、三級、四級、五級、六級和七級音。二級到七級的各音，都與主音之間有著或近或遠的關係，一方面，是與主音協和程度的關係，這才是音階中音關係的本質意義。但這些內在聯絡，由於描述起來相對複雜，我們這裡不談。只說它們之間的音程關係。最為直觀的，就是每個音級和它上下相鄰音級之間的音程關係。這裡，需要注意一下這個自然大音階中的第三級音（3）和第四級音（4），還有第七級音（7）到八度音（i）之間的音程。因為這兩處的音程是小二度音程（半音），而其他相鄰音級之間的音程都是大二度音程（全音）。這個小二度音程的特定位置，就構成了調式之間的區別。也就是說自然大音階全半音位置關係為全全半全全全半。在自然大音階的基礎上，我們把第三級音（3）和第六級音（6）都降半音，得到這樣的音階：1 2 b3 4 5 b6 7——這就是小調音階了。在這個音階中，小二度音程位置變化為2到b3之間、5到b6之間。和自然大調相比較，它在七個音級的序列中多出了一個半音（5到b6），同時，前面的小二度音程位置前移了——這樣使它的主音1到三級音b3之間，有原來大音階中的大三度音程，變為小三度音程——這是小調與大調的根本區別所在。另外，在這個小調音階中，還有一處特別的地方，就是第六級音b6與第七級音7之間，是個奇特的增二度音程。這樣的音程，說明這個小調是“和聲小調”！事實上，所有的小調都是由大調變化而來，而和聲小調，被認為是真正意義上的小調，自然小調與旋律小調的產生，都是為了調節和聲小調在音樂曲調上應用中的某些不足。