跳好藏族舞蹈是需要一個循序漸進的訓練。即：肢體的訓練、舞蹈風格的把握、動作節奏的處理。
首先，從肢體訓練上掌握藏族舞蹈的體態和動律。藏族舞蹈獨特的體態共同特徵，中心偏前，身體微前送或九十度的前俯。藏族女性的形態特徵，前傾、含胸、垂臂、懈胯，在運動中習慣於將多流動、多變化的下身動作與上身動作相隨，形成自然悠擺的舞蹈特點。藏族男性是以膝部以下的外開行到懈胯、垂臂的體態特徵，結合下肢動作的主動，帶動上肢動作的隨動，形成特有的舞蹈動態。 在藏族舞蹈中，女子舞者的上身動作含蓄典雅，給人以健康和優美的感覺。女性“全身姿態要柔軟”、“體態輕捷如身上無肉，舞姿柔軟如腰上無骨，從背影看好像沒有臂部，從前面看好像無腹肚。”而男子舞者的上身動作則非常講究，不論手持道具與否，其“上身動作像雄獅”威武雄壯，極富有高原人彪形壯漢的氣質，給人以戰勝一切艱難險惡環境的信念。關於藏族的形態美，藏文古籍對舞蹈者的形體要求有：“上身動作像雄獅，腰間動作要妖嬈。四肢關節要靈巧，肌腱活動要鬆弛。全身姿態要柔軟，表演表情要傲慢。舉止要像流水緩步，膝窩曲節要顫動。腳步腳尖要靈活，普遍要求英姿雄壯。”
其次，從肢體動態特徵上把握舞蹈的風格特徵。跳某個民族的舞蹈。就是演繹某個民族的文化。在把握藏族舞蹈的“風格”上，加強對藏族文化的瞭解，感受生活環境、民俗民風、宗教信仰，瞭解與該民族生存意識相關的東西。柔、屈、顫是藏族舞蹈內在的風韻，形成了藏族民間舞蹈“無屈不成動，欲動必先屈”的動作規律。同時肢體動作與節奏配合也十分重要，重拍是腳步輕快的向上提起，而不是用力的向下跺腳，在提起的同時加上身體自然的搖擺，膝部隨之微微的顫動。舞者要體味氣息在身體中流動，肢體動作和氣息在節奏中恰到好處的融合。
最後，從表演技巧上藝術化處理動作節奏。舞蹈離不開節奏，正如生命離不開呼吸。以恰當好處的處理動作節奏去構造舞蹈，就如調整了呼吸，使生命穩鍵而順暢。另外處理節奏，不僅要從舞蹈本體下功夫，還要增強對音樂理論素質的培養、對充滿節奏韻律生活的關照。
跳好藏族舞蹈是需要一個循序漸進的訓練。即：肢體的訓練、舞蹈風格的把握、動作節奏的處理。
首先，從肢體訓練上掌握藏族舞蹈的體態和動律。藏族舞蹈獨特的體態共同特徵，中心偏前，身體微前送或九十度的前俯。藏族女性的形態特徵，前傾、含胸、垂臂、懈胯，在運動中習慣於將多流動、多變化的下身動作與上身動作相隨，形成自然悠擺的舞蹈特點。藏族男性是以膝部以下的外開行到懈胯、垂臂的體態特徵，結合下肢動作的主動，帶動上肢動作的隨動，形成特有的舞蹈動態。 在藏族舞蹈中，女子舞者的上身動作含蓄典雅，給人以健康和優美的感覺。女性“全身姿態要柔軟”、“體態輕捷如身上無肉，舞姿柔軟如腰上無骨，從背影看好像沒有臂部，從前面看好像無腹肚。”而男子舞者的上身動作則非常講究，不論手持道具與否，其“上身動作像雄獅”威武雄壯，極富有高原人彪形壯漢的氣質，給人以戰勝一切艱難險惡環境的信念。關於藏族的形態美，藏文古籍對舞蹈者的形體要求有：“上身動作像雄獅，腰間動作要妖嬈。四肢關節要靈巧，肌腱活動要鬆弛。全身姿態要柔軟，表演表情要傲慢。舉止要像流水緩步，膝窩曲節要顫動。腳步腳尖要靈活，普遍要求英姿雄壯。”
其次，從肢體動態特徵上把握舞蹈的風格特徵。跳某個民族的舞蹈。就是演繹某個民族的文化。在把握藏族舞蹈的“風格”上，加強對藏族文化的瞭解，感受生活環境、民俗民風、宗教信仰，瞭解與該民族生存意識相關的東西。柔、屈、顫是藏族舞蹈內在的風韻，形成了藏族民間舞蹈“無屈不成動，欲動必先屈”的動作規律。同時肢體動作與節奏配合也十分重要，重拍是腳步輕快的向上提起，而不是用力的向下跺腳，在提起的同時加上身體自然的搖擺，膝部隨之微微的顫動。舞者要體味氣息在身體中流動，肢體動作和氣息在節奏中恰到好處的融合。
最後，從表演技巧上藝術化處理動作節奏。舞蹈離不開節奏，正如生命離不開呼吸。以恰當好處的處理動作節奏去構造舞蹈，就如調整了呼吸，使生命穩鍵而順暢。另外處理節奏，不僅要從舞蹈本體下功夫，還要增強對音樂理論素質的培養、對充滿節奏韻律生活的關照。